「韦讽录事宅观曹将军画马图」
国初以来画鞍马， 神妙独数江都王。
将军得名三十载， 人间又见真乘黄。
曾貌先帝照夜白， 龙池十日飞霹雳，
内府殷红玛瑙盘， 婕妤传诏才人索。
盘赐将军拜舞归， 轻纨细绮相追飞；
贵戚权门得笔迹， 始觉屏障生光辉。昔日太宗拳毛騧， 近时郭家狮子花。
今之新图有二马， 复令识者久叹嗟，
此皆骑战一敌万， 缟素漠漠开风沙。
其余七匹亦殊绝， 迥若寒空杂烟雪；
霜蹄蹴踏长楸间， 马官厮养森成列。
可怜九马争神骏， 顾视清高气深稳。借问苦心爱者谁？ 后有韦讽前支盾。
忆昔巡幸新丰宫， 翠花拂天来向东；
腾骧磊落三万匹， 皆与此图筋骨同。自从献宝朝河宗， 无复射蛟江水中。
杜甫
君不见，金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
赏析：
本诗作于唐代宗大历二年（767年），杜甫流寓成都时期。曹霸是开元、天宝年间最负盛名的鞍马画家，曾受玄宗恩宠，安史之乱后沦落漂泊。诗人在友人韦讽宅中目睹曹霸所作《九马图》，画中神骏与画家乃至时代的盛衰命运交织，触发了诗人深沉的今昔之慨。此诗不仅是题画，更是通过一幅画作，勾勒出一部从开元盛世到大历衰微的视觉史诗，寄寓着对艺术、人才与国运的深刻反思。
首段：国初以来画鞍马， 神妙独数江都王。将军得名三十载， 人间又见真乘黄。曾貌先帝照夜白， 龙池十日飞霹雳，内府殷红玛瑙盘， 婕妤传诏才人索。盘赐将军拜舞归， 轻纨细绮相追飞；贵戚权门得笔迹， 始觉屏障生光辉。
自唐初以来画鞍马的，神妙首推江都王曹霸。曹将军成名三十载，人间才重现“乘黄”般的神驹。他曾为玄宗描绘御马“照夜白”，画成之时龙池十日雷声震动；宫廷赏赐殷红玛瑙盘，后妃近侍争相传诏求画。将军受赐拜舞归家，轻绮华服之士争相追随；权贵得其墨宝，顿觉屏帐生辉。
诗以历史定评开篇，确立曹霸画坛地位。“乘黄”乃神话天马，喻其笔下骏马非凡间所有。通过“照夜白”引来“龙池飞霹雳”的传说，极言其画艺通神。再以“玛瑙盘”“轻纨细绮”等物质赏赐与权贵追捧，具体展现其在开元盛世的显赫声名，为后文衰落埋下伏笔。
中段：昔日太宗拳毛騧， 近时郭家狮子花。今之新图有二马， 复令识者久叹嗟，此皆骑战一敌万， 缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝， 迥若寒空杂烟雪；霜蹄蹴踏长楸间， 马官厮养森成列。可怜九马争神骏， 顾视清高气深稳。
昔有太宗名驹“拳毛騧”，今有郭子仪爱马“狮子花”。此新图之中便有二马，令识者久久惊叹。它们皆是能以一敌万的战骑，在素绢上仿佛正冲开漠漠风沙。其余七匹也绝非凡品，远望如寒空中交错飞舞的烟与雪；霜蹄踢踏在楸树道间，马官仆役肃然成列。最可爱九马竞显神俊，回眸间气度清高深沉。
此为核心段落，由历史名马转入画面本身。诗人不直接描摹形态，而以“骑战一敌万”写其神威，“开风沙”写其动势，“寒空杂烟雪”写其色彩与飘逸之气。将静态画面转化为充满战场威严与生命动感的诗境。“顾视清高气深稳”七字，更由形入神，刻画出骏马内在的尊严与沉雄气度。
过渡：借问苦心爱者谁？ 后有韦讽前支盾。忆昔巡幸新丰宫， 翠花拂天来向东；腾骧磊落三万匹， 皆与此图筋骨同。
若问谁人苦心珍爱此画？今有韦讽，古有支遁。忆往昔玄宗巡幸新丰宫，翠华旌旗拂天东来；三万匹骏马奔腾磊落，筋骨精神皆与此图相通。
由画及人，以爱马名僧支遁比衬藏画者韦讽，抬高其品鉴眼光。随即笔锋荡开，由九马图追忆开元盛世“腾骧磊落三万匹”的壮阔场景。画中九马与昔日三万御马“筋骨同”，既赞画作逼真传神，更将画作与一个辉煌时代的精神气质相连。
尾段：自从献宝朝河宗， 无复射蛟江水中。君不见，金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。
自玄宗仙逝归葬泰陵，再无天子江中射蛟的雄武。君不见，那金粟堆（泰陵）前的松柏林里，昔日天厩龙种已尽，唯余飞鸟在风中空鸣。
结尾情绪陡转，以“献宝朝河宗”（喻玄宗驾崩）的典故，宣告盛世终结。“无复射蛟江水中”象征帝王雄略与盛世气象的消逝。最终聚焦于玄宗泰陵的凄凉景象：“龙媒”（良马）已尽，唯余鸟啼风啸。画中神骏的勃勃生气与陵前现实的死寂萧条，形成震撼人心的对照。
整体赏析：
此诗是杜甫长篇歌行体的杰作，展现了其“以诗为史”的宏大叙事能力。全诗以曹霸《九马图》为轴心，展开三重时空的对话：画内之马的鲜活神骏（艺术永恒），画家生平的盛衰沉浮（个人命运），与大唐王朝的开元盛世、今日衰微（国运变迁）。三重脉络交织并进，最终汇聚于金粟堆前的一声长叹。
其艺术匠心在于：题画而不拘于画，写马而意在象外。诗人通过“缟素漠漠开风沙”的想象，将二维绘画转化为充满历史尘埃的辽阔战场；又通过“皆与此图筋骨同”的联结，使九匹马成为三万匹盛世骏马的精神缩影；最终，这一切的辉煌都收束于“龙媒去尽鸟呼风”的荒凉图景中。画越精彩，越反衬出现实的凋零；马越神骏，越凸显出时代的无力。
写作特点：
- 结构恢弘，时空交错
全诗以画作展开，却纵横捭阖，贯穿古今，从国初画史到眼前图画，从开元巡幸到今日陵寝，构建了多层次的历史时空，体现了杜甫驾驭宏大题材的非凡笔力。 - 以诗绎画，化静为动
诗人用“龙池飞霹雳”、“开风沙”、“杂烟雪”、“蹴踏长楸间”等动态意象和磅礴气势，成功将静态的视觉艺术转化为充满律动与张力的诗歌意境，是“诗中有画”更“诗中有动”的典范。 - 对比强烈，寄托遥深
诗中充满多组对比：画家昔日恩宠与当下漂泊、画中马之神骏与现实中“龙媒去尽”、昔日“三万匹”的喧嚣与今日“鸟呼风”的寂寥。在强烈的今昔对比中，寄托了对人才遭际与国运兴衰的无限感慨。 - 语言顿挫，气韵沉雄
作为七古长篇，诗句长短错落，节奏抑扬顿挫。叙事时铺陈酣畅（如赏赐场景），描写时凝练传神（如“顾视清高”），抒情时沉郁苍凉（结尾），整体气韵沉雄悲慨，与所抒写的历史沧桑感高度契合。
启示：
这首作品让我们看到，一件伟大的艺术品如何成为一个时代的记忆容器与精神象征。杜甫通过这幅画，完成的不仅是对一位天才画家的致敬，更是对一个逝去时代的哀悼与反思。它启示我们：艺术的价值，不仅在于其技艺的精湛，更在于它能否成为连接历史记忆与当下生命的桥梁，能否在时代的废墟上，守护那些不应被遗忘的辉煌与尊严。
同时，这首诗也展现了个人命运在历史洪流中的脆弱与坚韧。曹霸的笔可以留住“照夜白”的神采、盛世骏马的魂魄，却无法扭转自身与时代的没落。这种矛盾，正是历史中无数天才共同的境遇。杜甫以诗笔记录的，正是这份在无常中试图抓住永恒、在衰落中努力铭记光辉的不懈努力——这或许是人类文明得以延续的微光所在。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
