「晚晴」
李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
赏析：
这首作品创作于李商隐人生中一段相对平静而珍贵的时期——大中元年（847年）至大中二年（848年）间，诗人应桂管观察使郑亚之邀，赴任桂林幕府。此次南行，对李商隐而言具有双重意味：一方面，这是其在“牛李党争”漩涡中遭受排挤后的一次政治外放，远离了长安的权力中心；另一方面，却也成为他暂时脱离朝廷纷争、在南方山水间获得精神喘息与心灵复苏的契机。
岭南迥异于中原的湿润气候与独特风光，尤其是骤雨初歇、夕照重现的“晚晴”景象，深深触动了诗人敏感的心灵。彼时李商隐已步入中年，历经仕途坎坷、家庭变故与人生飘零，对“光明”与“温暖”的渴望尤为深切。诗中“天意怜幽草”的体悟，既是对自然景象的描摹，更是其多年身处政治“幽暗”之中，依然渴望生命光照的内心写照。此时的诗人，在远离喧嚣的桂林，终于寻得一方可供心灵栖息的“高阁”，从而能以更为澄明、舒展的视角观照自然与自我，写下了这首洗尽铅华、通透温暖的生命之作。
首联：“深居俯夹城，春去夏犹清。”
深居城中高阁，俯瞰夹城内外；春天虽已离去，初夏犹存一派清和。
起笔点出视角与节令。“深居”暗示了诗人此时相对远离政治中心的处境，“俯”字则赋予视野以高度与开阔感。“春去夏犹清”，在时序流转中捕捉到一份清朗恬静，为全诗定下通透澄明的基调。
颔联：“天意怜幽草，人间重晚晴。”
上天犹怜惜幽处小草，赐它晴光；人间也更珍重这向晚放晴的时分。
此联为全诗灵魂，由景入理，托意深远。“幽草”既是实写雨后复苏的小草，也喻指自身乃至一切处身幽暗仍渴望光明的生命。“怜”与“重”二字，使自然现象沾染上情感与价值判断，表达出一种对微小生命的共情与对短暂美好的自觉珍惜。
颈联：“并添高阁迥，微注小窗明。”
晴后登阁，视野愈见辽远；夕阳微光，悄然映亮小窗。
笔触细腻，光影生动。“并添”与“微注”形成巧妙对照：前者写远望之开阔，后者写近观之明亮。光不仅是自然之光，更是诗人心境逐渐明朗的隐喻。小窗得注微光，恰似人在困顿中忽获精神启迪，虽不强烈，却足以照亮一隅。
尾联：“越鸟巢干后，归飞体更轻。”
南方的鸟巢已被晴日晾干，归飞的鸟儿身姿格外轻盈。
以鸟喻人，收束全诗。“巢干”呼应“晚晴”，是实在的舒适；“体更轻”则传递出心理的轻盈与解脱。诗人似乎在鸟的姿态中，照见了自己暂离纷争、心境舒展的状态。归飞之鸟，亦似精神寻得归宿的象征。
整体赏析：
这首诗以“晚晴”为诗眼，构建了一个光影交融、内外澄明的意境世界。诗人从俯览全城，到怜惜幽草，再到感受高阁远眺、小窗受明，最终归于飞鸟轻翔，视角由宏阔渐至细微，情感由静观渐至欣然，体现其善于在寻常景物中捕捉生命哲思的艺术功力。
诗中无一丝晚唐常见的沉重晦涩，代之以一种通透的观照与温暖的接纳。这既是天气的晚晴，也是诗人心境的晚晴——在长期的压抑与漂泊后，于南方一角暂得身心安顿，从而对自然之光与人世之美产生格外敏锐的感知与珍重。
写作特点：
- 意象清新，寄托遥深：“幽草”“晚晴”“微注小窗”“巢干鸟轻”等意象，均日常而清新，却承载着诗人对生命际遇的深刻体悟，形成自然与人格的浑融统一。
- 空间与光影的层次经营：从“俯夹城”的远景，到“幽草”的近观，再到“高阁迥”的仰眺与“小窗明”的室内光感，构建出立体而流动的诗意空间。
- 语言凝练而富有张力：“怜”“重”“添”“注”等动词运用精当，使景物情感化；“犹清”“更轻”等词在比较中传递出渐进的愉悦感，语气温润而余韵悠长。
启示：
这首作品是李商隐在人生阴雨期中捕捉到的一缕晴光，更是一种于逆境中保持心灵敏感、在寻常中发现美与哲思的生活态度。它提醒我们：生命中的“晚晴”时刻——那些挫折后的宁静、困顿中的微光、平凡里的生机——往往因其短暂而更值得珍视。
诗人借“天意怜幽草”表达了一种深刻的平等观：再微小的生命，也有被光照耀、焕发生机的权利。而“人间重晚晴”则是一种主动的价值选择：在认识到人生难免风雨的前提下，依然郑重对待每一个晴朗的片刻，以此滋养心灵，获得继续飞翔的“体更轻”的力量。这不仅是诗人的自我宽慰，也是一种超越时代的人生智慧。
关于作者：
李商隐(813 - 858)，字义山，晚唐大家，擅骈文，尤工诗。诗与杜牧齐名，人称“小李杜”。怀州河内（今河南省焦作市）人。少年时，境况极为艰难九岁丧父，所谓“浙水东西，半纪漂泊”。
