「苏幕遮 · 燎沉香」
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
周邦彦
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
赏析：
这首词作于北宋元丰六年至元祐元年（公元1083—1086年）之间，当时周邦彦正客居京师汴京，供职于太学，虽有才名却尚未施展抱负，屡怀乡关之思。此词正是在这样的人生阶段写成，词人借夏日荷塘之景，引发故乡之梦，抒发远游羁旅、怀才不遇的幽怨与对江南故地的绵绵眷恋。
第一段：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”
焚起沉香以驱除潮湿暑气，鸟雀在晨曦中啼鸣，好像在叫唤晴天，还悄悄地来到屋檐下喃喃细语。
起句写人静室焚香，以清凉对抗炎热，透露出一份闲适清幽。随后引入鸟雀呼晴、窥檐的动景，既表天气由雨转晴，也带出生活气息。
第二段：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
荷叶上初升的阳光正晒干昨夜的雨滴，水面澄澈圆润，一朵朵荷花随风轻轻挺立。
描绘夏日清晨荷塘景致，重点在“风荷举”三字，写出荷花轻盈起舞之态，境界澄澈优美，亦为全词写景高潮。
第三段：“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”
故乡遥远，不知何日才能回去？家在吴地，却久客于汴京。
由景入情，直抒思乡之怀。吴门与长安为借指，真实地点是江南的钱塘与北宋都城汴京，表达身心分离、远客京师的愁绪。
第四段：“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
五月江南的渔翁，是否会想起我？我在梦中乘着轻舟，驶入荷花满塘的水面。
将思念具体化，不直接写“我想故乡”，而转写“故人是否忆我”，情感更显含蓄而深沉。结句以梦归江南作结，虚实交错，余韵悠长。
整体赏析：
全词以夏日焚香、风荷晨景为引，通过对荷花、鸟鸣、晴光等细节的描写，层层展开思乡之情。上阕以自然景物为主，构图精致，色彩明丽，既有炎夏湿热的气息，又有晨风荷动的清爽，渲染出一种恬淡幽清的氛围。下阕则由景转情，从写景自然过渡到抒情：先是直抒乡思，再引发归梦，结尾以“梦入芙蓉浦”作收，虚实相间，余韵悠长，整首词宛如一幅清晨荷塘图，又如一场清梦乡思曲。
周邦彦素以典雅精致著称，但此词却一改惯常风格，清疏淡雅，不尚雕琢，显得自然天成。尤其在描绘荷塘时，或写荷叶“清圆”，或写荷花“风举”，皆能得物之神理，情与景交融无痕，体现了其词艺中罕见的白描之美。全词虽无一字直言“愁”，却处处含“愁”，是真正“清真”词风中一首轻灵婉转的代表作。
写作特点：
- 清疏淡远，白描写景
此词不同于周邦彦一贯的富丽风格，采用白描手法写夏日清晨，荷塘细节如在眼前，清疏自然，堪称其词中少见的写景佳作。 - 融景入情，虚实结合
由“风荷”入梦、“渔郎”相忆，将自然景物与思乡之情交织，使真情蕴于景中，收结处以梦入芙蓉浦，将虚幻与现实并行，柔婉而深远。 - 层次分明，音节清婉
上下两片结构清晰，从室内焚香入手，过渡到庭外池荷，再转入乡思与归梦，音调婉转流丽，节奏有致，展现高超的词章功力。
启示：
这首词借夏日荷塘之景，道出了久居他乡、不得归家的文人之苦，也反映出人在盛景中常常更易思乡怀旧的心理状态。它启示我们：即使身处现实的羁旅与不得志之中，也可于清梦与自然中寄托情思、寻求慰藉。在纷扰的世间，若能如词人般于细微之景中发现诗意，于梦境中保留心灵的归属之地，也是一种独特的生命智慧与情感温度。
关于诗人：
周邦彦（1056 - 1121），字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人，北宋婉约词集大成者。元丰初为太学生，后提举大晟府，精通音律。其词富艳精工，《清真集》存词180余首，《兰陵王·柳》"柳阴直，烟里丝丝弄碧"开创"沉思前事"的铺叙手法；《苏幕遮》"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"写景如画。创制新调数十种，格律严谨，被奉为"词家之冠"，陈廷焯称其"前收苏、秦之终，后开姜、史之始"。诗作《汴都赋》宏丽铺陈，曾受神宗赏识。影响南宋姜夔、吴文英等大家，为格律词派开山宗师。
