「鹊踏枝 · 六曲阑干偎碧树」
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
冯延巳
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
赏析：
冯延巳是五代南唐后主李煜的前朝重臣，也是南唐词坛的开拓者之一，他的词作情致婉约，善于描绘儿女情长、闺阁幽思。这首《鹊踏枝》是其较为著名的闺情词之一，作于南唐时期。这一时期南唐文化昌盛，词风清丽含蓄，尤其流行表达女性幽怨离情的题材。此词即托名写一位女子在春日午后由景入情，梦醒伤春，抒写孤寂幽情，展现出“景中有情、情中有景”的婉约风格。
上阕：“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。”
春日庭院中，曲折玲珑的六曲栏杆紧偎着碧绿的树影，轻风吹拂，杨柳柔丝在风中舒展开来，如金丝闪耀。忽有筝声传来，是谁将饰有宝钿的筝拨动，玉柱之间传出缠绵曲调？却见双双海燕掠帘而过，自在双飞。
这一阕写春日庭院静美之景：栏杆、杨柳、筝声、飞燕构成一幅轻柔明丽的图画。视觉上是绿树、柳丝、金缕交织的春光；听觉上是轻柔的筝音和远燕穿帘的掠动；情感上则隐约透出女子的孤影和无言的惆怅。筝声暗喻女子的幽思，双燕之飞更反衬其形只影单，情景交融，意蕴深远。
下阕：“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”
庭前一片游丝飞舞、落絮纷纷，正是红杏盛开之时，忽然一阵清明节气的雨潇潇洒落。女子午睡初醒，只听得黄莺乱语啁啾，那场美梦也被惊扰打断，梦中人、梦中情，如今再也无从寻觅。
这一阕由写景转入写情，“游丝”“落絮”“红杏”皆是暮春易逝的意象，传达时光流转与美好难留。“清明雨”虽短，却极具象征意味，蕴含着凄清的节气气氛，仿佛为女子的心绪添上一抹清愁。梦中或许尚有慰藉，梦醒则一切化为空无，终句“无寻处”将怅惘与孤独推至极致，词意在春色深处转为哀婉悱恻。
整体赏析：
整首词由庭院春光写起，通过杨柳、筝声、双燕、落絮、春雨等层层意象的叠加，营造出一幅明丽而空蒙的闺中春日画面。在看似静谧的环境中，情绪波动悄然酝酿，从听到筝声、看到燕子，到梦中初醒、闻莺乱语，女子的孤寂、幽怨渐次浮现。词人并未直接言情，而是借助环境变化与日常细节，将女子心境巧妙表达出来。
尤其“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”二句，结得自然有力，令人回味悠长。美梦被惊醒的无奈和失落，在短短十四字中展现得淋漓尽致，是婉约派词风中经典的“情在景中、景中见情”写法。
写作特点：
- 景中有情，情景交融：通过春景写闺情，将情感融入环境，不直说“愁”，但处处见愁。
- 意象华美，语言精致：“黄金缕”“钿筝”“游丝”“清明雨”都是富于诗意的典型词汇。
- 用笔含蓄，情感深沉：不直接言情，而通过双燕、梦醒等意象表达人物内心幽思。
- 结构自然，层次分明：上片写外景与动静之美，下片转向内心情感波澜，形成鲜明对比。
启示：
这首词启发我们，在文学表达中，情感可以通过最细微的景物渗出，通过“写外”而“见内”，通过“描静”而“显动”。词中女子的哀愁并未直接书写，却随着一线游丝、一声莺语而悄然显现，令人动容。它教我们在日常生活中，也要留心那些细微的变化，那些被忽略的小事物，往往最能折射心灵深处的真实情感。此外，它也体现出艺术创作不必直白宣泄，含蓄含情才更耐人寻味。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人。仕南唐至左仆射同平章事，深得中主李璟信任。其词在花间词风基础上另辟新境，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》"谁道闲情抛掷久"以回环往复的笔法写缠绵情思；《谒金门》"风乍起，吹皱一池春水"更获李璟击节叹赏。王国维评其"堂庑特大，开北宋一代风气"，将士大夫的深沉情感注入艳科小词，刘熙载称"晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深"，直接影响晏殊、欧阳修等大家，在词史由"伶工之词"向"士大夫之词"转型中居关键地位。
