「花犯 · 粉墙低」
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。
更可惜，雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
周邦彦
吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。
赏析：
周邦彦的《花犯·粉墙低》是一首咏梅词，极可能作于他在溧水任上之时。北宋文人喜咏梅花，而周邦彦尤善以长调寄情于物，托梅寄怀，借景抒情。此词即通过对梅花的描绘，抒写作者在宦游漂泊中对旧游的追忆、对人事无常的感喟以及对孤寂身世的隐约自述。词中梅花既是描写对象，更是情感的载体，呈现出浓厚的主观色彩与婉曲之情。
上片：“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。”
低矮的粉墙边，梅花盛放扑入眼帘，依旧是熟悉的风姿。花瓣上露珠轻缀，仿佛是美人洗净脂粉后不加修饰的天然容颜，美得不可方物。
此开篇三句即入题，“粉墙低”描绘出官舍环境中梅花出墙的生动画面，“依然”点出梅花姿态如旧，引发对往事的追忆。后两句将梅花拟作素面佳人，写其不饰铅华、天然丽质，用比兴的方式赋予梅花以人格之美。
“去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。”
去年赏梅时，我独自倚栏而立，与人同席而心孤独。记得当时高高的梅树覆着雪，就像香炉中袅袅轻烟熏染着素色被褥，美得令人怜惜。
词人忆去年之赏梅，虽有“同宴”，却点出“孤倚”，透露出人虽在宴中，心却孤寂。再以“香篝熏素被”形容雪覆梅枝之态，意象奇美而深情，也反衬词人对往事之难忘与梅花之高洁。
下片：“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。”
今年赏花匆匆，好似花儿也有离愁一般，依依不舍、显得憔悴。我久久凝望，忽见花朵飘落在青苔上。
“对花匆匆”点出词人将远行之事实，心绪难平，使得赏花也染上离愁。“似有恨”是典型的移情用法，将自己的愁绪投射到梅花之上。“飞坠”则为转折，将美好转为逝去，象征离别。
“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。”
等到梅子成熟、可以入酒之时，我却已远在人迹稀疏、烟波浩渺的江上漂泊。
以未来时写离情，“脆丸荐酒”是梅子入酒的情景，本该是欢聚之时，然词人却将在异乡独行，对照尤显失落。这一笔由实入虚、由景及情，描写梅花，也描写自己的流转身世。
“但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。”
只能在梦中再见那一枝风姿潇洒、横斜映照黄昏水面的梅花了。
结尾一笔写梦境之梅，以虚结实。景物依旧，但人已天涯，只能凭想象与梅花相会。这里的“潇洒”“斜照水”既写梅花姿态，更写词人内心所向，寄寓无限落寞与怅惘。
整体赏析：
《花犯·粉墙低》通篇咏梅，却又句句映照词人身世、情感、际遇。上片写梅之可爱、赏梅之雅兴，又融入对往昔的回忆；下片写梅之凋落、别离之怅惘，再引出对未来漂泊生活的忧思。词人始终以梅为镜，寄情于花，既有深厚的咏物传统，又兼具真挚的身世之感。全词在结构上前后呼应，情景交融，在语言上绮丽而不轻浮，意象典雅，情韵缠绵。
写作特点：
- 借梅写己，虚实相生：整首词看似写花，实则写人。梅花成为词人情绪的镜像，虚实交融，感情婉转。
- 移情入物，情景互映：“似有恨”“愁悴”“飞坠”等词皆非实写花态，而是词人内心的投射，赋予梅花情感生命。
- 结构回旋，语致深婉：词作以“粉墙照眼”起，以“斜照水”结，起止遥应，语调低回婉转，曲尽情意。
- 用典炼句，典雅沉静：如“铅华”“冰盘”“香篝”等，皆有文化典故背景，使词作富有文化层次与美感。
- 情中含志，含蓄深远：不直说身世飘零之苦，而是以梦境、回忆、想象等方式曲折表现，耐人寻味。
启示：
这首词寄托了作者在宦游生涯中对稳定归属的渴望，对往昔共赏之乐的缅怀，也映照出人世无常、聚散不定的悲凉现实。词人借咏梅花，表现出一种清冷、孤高而又深情的气质，既不哀伤直露，也不粉饰太平，而是在美中含悲、在悲中寓思。它提醒人们珍惜眼前人、眼前景，也展现了中国古典词中最精致、最深婉的一种情感表达方式。
关于诗人：
周邦彦（1056 - 1121），字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人，北宋婉约词集大成者。元丰初为太学生，后提举大晟府，精通音律。其词富艳精工，《清真集》存词180余首，《兰陵王·柳》"柳阴直，烟里丝丝弄碧"开创"沉思前事"的铺叙手法；《苏幕遮》"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"写景如画。创制新调数十种，格律严谨，被奉为"词家之冠"，陈廷焯称其"前收苏、秦之终，后开姜、史之始"。诗作《汴都赋》宏丽铺陈，曾受神宗赏识。影响南宋姜夔、吴文英等大家，为格律词派开山宗师。
