「宫词」
李商隐
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏《花落》，凉风只再殿西头。
赏析：
此诗是李商隐创作的一首宫怨诗，其内涵远超一般闺怨之作，根植于诗人对晚唐政治生态与个人仕途际遇的深刻体察。李商隐长期辗转于幕府之间，亲身周旋于权贵之门，对官场中那种以“君恩”或“上意”为核心的依附关系，有着切肤之感与清醒认识。这里的“君恩”，既可实指帝王对后宫嫔妃的宠幸，亦可虚指权力上位者对下属的眷顾与提拔。
诗人巧妙地将自身对仕途“得宠”与“失宠”的体验，以及对官场浮沉无常的观察，熔铸于宫女这一典型形象之中。因此，诗中“得宠忧移失宠愁”的，既是后宫女子，也是所有身处权力阶梯、命运系于他人一念的士人。此诗创作于诗人阅历已深的中晚年，语言精警冷峻，不再仅是情感抒发，更是一则对权力结构中个体生存困境的哲学概括与锐利讽喻。
首联：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。”
君王的恩宠如东流之水，一去无回；得宠时忧心它转移，失宠后便只剩哀愁。
开篇以“水向东流”为喻，奠定全诗基调。“君恩”被赋予水的属性——流动、无常、不可回溯，精准捕捉了恩宠的本质。下句以“宠”字为轴心，形成“得宠”与“失宠”的循环对照：“忧移”是得宠者的心理常态，体现恩宠的脆弱与不安；“愁”是失宠者的必然结局。诗人以高度概括的笔法，将后宫女子终身的情绪轨迹浓缩于十字之中，呈现一种无解的生存悖论。
尾联：“莫向尊前奏《花落》，凉风只在殿西头。”
莫要在御筵前演奏《梅花落》这类曲调，你看那凉风，已悄然吹到了殿阁西头。
此联转向具体场景，语调冷峭而充满警示。“花落”一语双关：既指笛曲《梅花落》，又暗喻荣华凋零、恩宠消散的命运。“莫向”是清醒者的劝诫，指向一种对自身处境的天真或刻意忽视。“凉风”既是实写秋意，更是君恩已冷、宠衰爱驰的象征。“殿西头”暗示冷宫所在，空间上的细微移动，对应着命运的天渊之别。风之既至，无人可免，语气中透出宿命般的寒意。
整体赏析：
这首诗之妙，在于将具象场景与抽象哲思融为一体。前联以议论入诗，道出宫嫔永恒的“忧”与“愁”；后联则勾勒出一幅宴乐将歇、凉风暗起的生动画面，使说理不流于空泛。全诗形成“比喻—议论—场景—警示”的层层推进，情绪由概括性的悲叹转向具体性的冷峭，最终收束于“凉风”这一充满象征与预感的意象，言尽而意不绝。
李商隐并未停留于对宫廷女子命运的单纯同情，而是借这一极端情境，揭示一切依附性关系中存在的根本困境：当个人的价值与安全感完全系于他人（尤其是权力上位者）无常的“恩宠”时，那么无论暂时处于“得”或“失”的状态，焦虑与痛苦都将成为生命的底色。“得宠忧移”四字，尤其深刻地道出了这种关系中即便在顺境中也无法获得真正安宁的悲剧性。
写作特点：
- 隐喻系统的精妙构建：“水”喻恩宠之流逝，“花落”喻命运之凋零，“凉风”喻宠衰之先兆。三者共同构成一个有机的意象链条，将抽象的权力关系与命运无常转化为可感可知的自然现象。
- 心理刻画的极致浓缩：用“忧移”与“愁”精准概括了依附者全部的情感光谱，其背后是终身的精神紧绷与无法自主的生存状态。
- 警示语气的戏剧化运用：“莫向”以对话口吻插入，打破纯然描述，使诗歌带有场景感和预言性，增强了作品的张力与警示意味。
启示：
这首作品如同一面穿越时空的镜子，不仅映照出深宫女子的命运悲剧，更折射出一切权力依附结构中个体生存的普遍困境。从古代的后宫与官场，到现代社会中那些依赖于个人赏识、单一评价体系或流量眷顾的领域，“得宠忧移失宠愁”的心灵枷锁仍在不断重现。
它迫使我们审视自身是否也身处某种隐形的“恩宠”结构之中——当个人的价值感与安全感过度系于外部无常的认可时，便注定陷入患得患失的循环。真正的清醒，或许始于察觉“凉风已在殿西头”的细微征兆；而真正的出路，则在于在“恩宠”逻辑完全支配我们之前，唤醒那个不依附于任何外在赋予价值的内在主体。李商隐在千年前所写的，既是一曲宫怨哀歌，也是一则关于人格独立与精神自主的永恒寓言，提醒每一代人：唯有超越对“宠”的渴求与对“失”的恐惧，才能获得真正的精神自由。
关于作者：
李商隐(813 - 858)，字义山，晚唐大家，擅骈文，尤工诗。诗与杜牧齐名，人称“小李杜”。怀州河内（今河南省焦作市）人。少年时，境况极为艰难九岁丧父，所谓“浙水东西，半纪漂泊”。
