「北陂杏花」
王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
赏析：
这首诗作于王安石罢相之后退居江宁定林山时期。自熙宁三年（1070）起，他两度拜相，两度罢相。最终退隐山林，归于平淡。然而，王安石虽身离庙堂，志未易改，在江宁期间，他常以诗词表达自己的孤洁性情与坚持己见的政治立场。这首作品便是在这样一种清幽、淡泊的生活状态中所作，通过描写山中春花，表达了诗人不媚流俗、孤芳自赏的自我写照，透露出他对自身政治失意的超然态度与坚毅人格。
第一联：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”
一池春水环绕着杏花的枝干，花影摇曳多姿，各自占尽春色。
这一联描绘了杏花临水而开的景象。首句中的“绕”字写得极妙，不仅写出了池水蜿蜒环绕的形态，也传达了花与水之间的柔美关系。次句从花与影两个角度刻画杏花的风姿，把自然之美具体化、人格化，“妖娆”一词用来形容花影，赋予静态景物以生动灵动的气质。“各占春”意在突出花与影同样美好、相互争春，反映了诗人对幽静淡雅之境的钟爱。
第二联：“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”
即使被春风吹落如飞雪，也远胜过南边小路上被人践踏碾碎成尘的花朵。
这一联由景入情、转入议论，借杏花凋落的形象抒发诗人内心的坚守。“纵”字带出落花之命运，“吹作雪”将飘零之景写得飘逸而不凄楚。而“绝胜”与“碾成尘”的对比则表达了诗人高洁人格的象征：宁可孤芳自赏、飘零于清流之中，也不愿身陷尘埃、随波逐流。通过“北陂”与“南陌”的对比，诗人将自我与俗世对立起来，彰显出不随世俗同流的精神气质与政治立场。
整体赏析：
这首诗以池水绕花起笔，写杏花之清美脱俗，再由落花引出议论，表达诗人宁折不屈、不愿沉沦流俗的志趣。全诗清丽中含骨力，婉约中寓讽刺，字句精炼而层次分明，极富艺术张力。杏花不是普通之花，而是诗人品格的象征；“绕”、“影”、“吹雪”、“碾尘”等动词与意象的运用，使整首诗景中含情、情中带志，耐人寻味。
写作特点：
- 借景咏志，托物寓意
以杏花自喻，将人格寄托于花的高洁之美，表达自己退隐后仍不改节操的信念。 - 结构紧凑，章法严整
全诗仅四句，但一联写景，一联抒志，层层递进，波折有致，短小精悍而意蕴丰厚。 - 对比鲜明，象征深远
“北陂”与“南陌”不仅是地理方位之别，更是人生立场之分，形成强烈的精神对照。 - 用词精准，意象生动
如“绕”、“妖娆”、“吹作雪”、“碾成尘”等词，皆精警传神，营造出独特的审美意境。
启示：
这不仅是一首咏花诗，更是一首深刻的品格诗。它启示我们：人生在世，宁可清高孤洁、从容飘零，也不应趋炎附势、失却本色。王安石以杏花自比，表现出士大夫应有的操守和尊严。这种精神穿越古今，依然具有强烈的现实意义与人格魅力，值得反复咀嚼、深思体悟。
关于诗人：
王安石（1021 - 1086），字介甫，号半山，江西临川人，北宋杰出的政治家与文学家。作为"熙宁变法"的核心人物，其文学创作同样彰显改革家的锐气与哲思。文章如《答司马谏议书》锋芒毕露，政论《读孟尝君传》以八十八字颠覆传统史观。诗歌尤见功力，早年《登飞来峰》"不畏浮云遮望眼"尽显壮志，晚年"春风又绿江南岸"的"绿"字更是宋诗炼字典范。即便在词作中，《桂枝香》的怀古苍茫亦开苏辛先声。朱熹虽政见相左，仍叹服"荆公绝句妙天下"，其《临川集》千余篇诗文，堪称北宋士大夫精神的巅峰写照。
