Meng Jiao (孟郊 751 - 814), natural de Deqing, provincia de Zhejiang, fue un célebre poeta de la dinastía Tang Media. En sus primeros años, fracasó repetidamente en los exámenes imperiales y solo obtuvo el título de jinshi (doctor) a los cuarenta y seis años. Ocupó cargos menores, como alguacil de Liyang, y vivió una vida de pobreza y dificultades. En sus últimos años, sufrió la pérdida de su hijo y falleció mientras viajaba para asumir un nuevo puesto oficial. Su poesía es famosa por su estilo de "canto doloroso" y a menudo se le mencionaba junto a Jia Dao, con Su Shi acuñando la famosa frase: "Jiao es frugal, Jia es delgado". Sus poemas yuefu (Canciones de la Oficina de Música) heredaron la tradición de Du Fu y allanaron el camino para Yuan Zhen y Bai Juyi, estableciendo un lugar único y distintivo en la historia de la poesía Tang.
Obras Principales
Vida
Meng Jiao nació en una humilde familia de funcionarios. Su padre, Meng Tingbin, sirvió como alguacil del condado de Kunshan, pero falleció temprano. Tras la muerte de su padre, la fortuna familiar declinó rápidamente. Su madre, de soltera Pei, crió a Meng Jiao y a sus dos hermanos menores en medio de inmensas dificultades. La pobreza de sus primeros años dejó una profunda huella en el corazón de Meng Jiao y sentó las bases para el tema recurrente de la pobreza que aparecería a lo largo de su poesía posterior.
Meng Jiao pasó su juventud principalmente en su ciudad natal de Wukang. Tenía una naturaleza reservada y recta, no era hábil en las relaciones sociales, pero era extremadamente diligente en la lectura y la escritura. En sus primeros años, vivió en reclusión en el monte Song, dedicándose al estudio y llevando una vida aislada del mundo. Este período de reclusión cultivó su personalidad tranquila e introvertida y también fomentó en él un profundo afecto por los paisajes naturales.
Sin embargo, estudiar en reclusión no podía resolver el problema de ganarse la vida. Presionado por las circunstancias familiares, Meng Jiao se embarcó en el camino de los exámenes imperiales después de cumplir los treinta años. A partir del primer año de la era Jianzhong del emperador Dezong (780 d.C.), viajó a Chang'an múltiples veces para presentarse a los exámenes, pero fracasó repetidamente. Durante sus difíciles años en Chang'an, experimentó plenamente la calidez y frialdad de las relaciones humanas y la volubilidad del mundo: experiencias que se convirtieron en material importante para su poesía.
En el séptimo año de la era Zhenyuan (791 d.C.), Meng Jiao, de cuarenta y un años, conoció en Chang'an a la persona que tendría la mayor influencia en su vida: Han Yu. Han Yu tenía solo veinticuatro años en ese momento y aún no había aprobado el examen Jinshi, pero su reputación literaria ya estaba emergiendo. Los dos se hicieron amigos rápidamente desde su primer encuentro, formando una amistad que trascendió su diferencia de edad. Han Yu tenía en la más alta estima el talento poético de Meng Jiao, elogiándolo con las palabras: "Ha escrito trescientos poemas, cuyo profundo silencio resuena con la música de Xianchi". Esta amistad tuvo un profundo impacto en la trayectoria literaria posterior de Meng Jiao. Han Yu no solo le brindó un enorme apoyo espiritual, sino que también lo elogió repetidamente en sus escritos, ayudando a difundir su reputación poética.
En el duodécimo año de la era Zhenyuan (796 d.C.), Meng Jiao, de cuarenta y seis años, finalmente aprobó el examen Jinshi. Lleno de alegría, escribió el famoso poema "Después de Aprobar el Examen": "昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。" La alegría desbordante expresada en estos versos contrasta precisamente con las décadas de represión y amargura que la precedieron.
Sin embargo, aprobar el examen Jinshi no trajo a Meng Jiao la gloria y riqueza que había anticipado. Después de aprobar, no recibió inmediatamente un puesto oficial. Tras varios años más de espera, no fue hasta el decimosexto año de la era Zhenyuan (800 d.C.), a la edad de cincuenta años, que finalmente fue nombrado alguacil del condado de Liyang (actual ciudad de Liyang, provincia de Jiangsu). Este era un puesto humilde, clasificado en el noveno nivel, con deberes que implicaban ayudar al magistrado del condado en el manejo de la seguridad local y la captura de ladrones. Por naturaleza, Meng Jiao era reservado y orgulloso, disgustándole los asuntos mundanos. Después de asumir el cargo, a menudo se entregaba a recitar poesía sobre paisajes y descuidaba los asuntos oficiales, lo que llevó a negligencia administrativa. El magistrado del condado informó de esto a sus superiores, y a Meng Jiao se le penalizó con la mitad de su salario. Bajo estas circunstancias, Meng Jiao renunció a su cargo en el vigésimo año de la era Zhenyuan (804 d.C.) y regresó a casa.
Después de renunciar, la vida de Meng Jiao se volvió aún más difícil. Viajó por Jiangnan, alojándose en casas de amigos para sobrevivir. En el primer año de la era Yuanhe (806 d.C.), por invitación de Zheng Yuqing, el gobernador de Henan, fue a Luoyang para servir como asistente administrativo para el transporte terrestre y acuático en Henan, y más tarde sirvió como cotejador interino de tonos. Durante su tiempo en Luoyang, tuvo contacto cercano con literatos como Han Yu, Jia Dao, Zhang Ji y Li Ao, participando en reuniones de poesía y vino, pasando un período relativamente estable.
Sin embargo, los golpes del destino llegaron uno tras otro. En el tercer año de la era Yuanhe (808 d.C.), el joven hijo de Meng Jiao murió trágicamente. Perder a un hijo en la vejez fue un golpe devastador para Meng Jiao. Se sumió en un profundo dolor y escribió una serie de poemas desgarradores lamentando a su hijo, incluyendo "Llorando a Mi Joven Hijo" (悼幼子) y "Hiriendo las Flores de Albaricoque" (杏殇). Estos poemas, sinceros en emoción y cada palabra impregnada de sangre, se encuentran entre los más profundamente conmovedores de toda su obra.
En el noveno año de la era Yuanhe (814 d.C.), Zheng Yuqing fue enviado a gobernar Xingyuan e invitó a Meng Jiao a unirse a él como oficial de estado mayor. Meng Jiao partió con su familia, pero cuando llegaron a Wenxiang (actual ciudad de Lingbao, provincia de Henan), cayó repentinamente enfermo y murió abruptamente en el viaje a la edad de sesenta y cuatro años. Después de su muerte, su hogar quedó en la miseria, y no hubo dinero para el entierro. Sus amigos Zhang Ji y Jia Dao recaudaron fondos para enterrarlo. Han Yu compuso su epitafio, elogiándolo, diciendo: "Se condujo según las reglas, soportando voluntariamente el ridículo de su tiempo. Nunca bajó la cabeza para adular". Zheng Yuqing también proveyó generosamente para su familia, permitiendo que sus restos fueran devueltos a su ciudad natal para su entierro.
Considerando su vida en su conjunto, se puede decir que Meng Jiao tuvo un destino lleno de desgracias: perder a su padre temprano, soportar dificultades en la mediana edad, perder a su hijo en la vejez y vivir en la pobreza durante toda su vida. Sin embargo, fueron precisamente estas experiencias accidentadas las que forjaron su estilo poético, que refleja profundamente la vida en los estratos más bajos de la sociedad y expresa sinceramente el dolor y el sufrimiento, convirtiéndolo en el portavoz de los "eruditos empobrecidos" del Tang medio.
Características Estilísticas
La poesía de Meng Jiao alcanzó su máxima distinción en el verso de estilo antiguo de cinco caracteres, seguido de sus poemas de la Oficina de Música. Su poesía es renombrada por reflejar profundamente la vida empobrecida y expresar sinceramente el dolor y el sufrimiento. A menudo se le empareja con Jia Dao, y juntos son conocidos como el "Frío de Meng y la Delgadez de Jia". Estilísticamente, su obra se caracteriza por el "frío", la "amargura", la "rareza" y la "escarpadura", estableciendo un lugar único para sí mismo en la poesía Tang.
"Frío" y "Amargura"
La frase "el Frío de Meng" es el resumen más preciso del estilo poético de Meng Jiao. El llamado "frío" se refiere no solo al tema recurrente de la pobreza en sus poemas, sino también a las emociones dolorosas y desoladas expresadas, así como a la concepción artística clara, fría y escarpada que crea.
Meng Jiao vivió en la pobreza toda su vida y tuvo una profunda experiencia de las condiciones de vida de los eruditos empobrecidos. En sus poemas, se pueden ver por todas partes descripciones realistas de la vida empobrecida. Por ejemplo, en "Pensamientos de Otoño" N.º 4 (秋怀其四), los versos "秋至老更贫，破屋无门扉。一片月落床，四壁风入衣" representan vívidamente la indigencia de un erudito pobre. De manera similar, en "Pidiendo Prestado un Carro" (借车), los versos "借车载家具，家具少于车" usan la autocrítica burlona para expresar la dificultad de no tener nada más que paredes desnudas: humorístico pero lleno de amargura.
Sin embargo, el "frío" de Meng Jiao no es meramente pobreza material; es también soledad espiritual y desolación. Toda su vida estuvo marcada por el talento no apreciado, y experimentó la volubilidad del mundo y la frialdad de las relaciones humanas al máximo. Por ejemplo, en "Presentado a Cui Chunliang" (赠崔纯亮), los versos "食荠肠亦苦，强歌声无欢。出门即有碍，谁谓天地宽" expresan el sentimiento de "encontrar obstáculos al salir", transmitiendo vívidamente los continuos reveses de un erudito pobre en la realidad y dando plena expresión a la angustia espiritual.
Rareza y Escarpadura
En el arte, Meng Jiao buscaba la rareza y la escarpadura, esforzándose por evitar lo mediocre. Junto con Han Yu, fue un representante del estilo poético extraño y peligroso del Tang medio. Sin embargo, la rareza de Han Yu residía en usar la prosa como poesía y en su imaginación magnífica, mientras que la rareza de Meng Jiao residía en su elección de temas apartados, su lenguaje áspero y su concepción amarga.
Destacaba en seleccionar temas que otros pasaban por alto, extrayendo un significado profundo de lo ordinario. Por ejemplo, "Canción del Hijo Viajero" (游子吟) representa la escena cotidiana de una madre amorosa cosiendo ropa, pero usa la metáfora "谁言寸草心，报得三春晖" para expresar el amor maternal como profundo y vasto. De manera similar, en "Lamento Antiguo" (古怨), los versos "试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死" usan el agua del estanque y las flores de loto como metáforas para expresar el resentimiento en el tocador. La novedad de la concepción y la rareza del lenguaje son verdaderamente admirables.
Buscaba la concisión y el poder en el lenguaje, a menudo expresando los sentimientos más profundos con las menos palabras. Por ejemplo, en "El Lamento de la Mujer Casta" (烈女操), los versos "波澜誓不起，妾心古井水" usan el agua de un pozo antiguo como metáfora del corazón firme de una mujer. La metáfora es extraña pero acertada, y se ha convertido en un verso famoso eterno. De manera similar, en "Vista Vespertina desde el Puente Luo" (洛桥晚望), los versos "榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪" usan la frase "直见" para traer la vista lejana de la nieve en el monte Song vívidamente ante los ojos del lector: lenguaje conciso pero concepción expansiva.
Profunda Alabanza del Amor Maternal
En la poesía de Meng Jiao, las obras más celebradas por generaciones posteriores son aquellas que alaban el amor maternal. Esto está estrechamente relacionado con su experiencia de perder a su padre cuando era niño y ser criado con dificultades por su madre, de soltera Pei. Su gratitud hacia su madre era profunda y sincera, y cuando se expresaba en poesía, se volvía profundamente conmovedora.
"Canción del Hijo Viajero" (游子吟) es la obra representativa: "慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖." Todo el poema toma el detalle cotidiano de coser ropa como punto de partida, usando la acción de "coser cuidadosamente" para transmitir la preocupación de la madre amorosa y la psicología de "temer su tardanza" para expresar su inquietud. Los dos últimos versos usan la metáfora del corazón de la hierba de una pulgada y la luz del sol primaveral para contrastar la piedad filial del hijo con la inmensidad del amor maternal: profundamente emocional y filosóficamente perdurable. Este poema ha sido recitado durante miles de años y se ha convertido en una oda clásica al amor maternal en la cultura china.
Además, en "El Hijo Viajero" (游子), los versos "萱草生堂阶，游子行天涯。慈亲倚堂门，不见萱草花" usan el lirio como imagen evocadora para representar la escena de una madre amorosa apoyada en la puerta, esperando el regreso de su hijo: igualmente conmovedor.
Poemas sobre la Pérdida de un Hijo en la Vejez
En el tercer año de la era Yuanhe (808 d.C.), el joven hijo de Meng Jiao murió. El poeta, casi sesenta años, se sumió en un inmenso dolor. Escribió una serie de poemas lamentando a su joven hijo, incluyendo "Llorando a Mi Joven Hijo" (悼幼子) y "Nueve Poemas Hiriendo las Flores de Albaricoque" (杏殇九首). Estos poemas, con su emoción sincera y su profundo pesar, ocupan un lugar importante entre la poesía china antigua de lamento.
En "Llorando a Mi Joven Hijo", los versos "一闭黄蒿门，不闻白日事。生气散成风，枯骸化为地" usan una narración tranquila para describir la crueldad de la muerte, pero debajo de la calma yace un dolor desgarrador. "Nueve Poemas Hiriendo las Flores de Albaricoque" usa las flores de albaricoque marchitas como metáfora de la muerte prematura del joven hijo, con lamentaciones repetidas. Versos como "冻手莫弄折，弄折伤人心" usan un incidente cotidiano para expresar el dolor de perder a un hijo, llevando lágrimas a los ojos del lector.
Estos poemas integran el dolor personal con reflexiones filosóficas sobre la vida, expresando profundos sentimientos sobre la impermanencia de la vida incluso mientras se lamenta. Por ejemplo, en "Hiriendo las Flores de Albaricoque" N.º 6, los versos "此是天上儿，来为人所怜。如何夏生春，不得到秋前" expresan el dolor a través de la imaginación del niño como un "niño celestial", y lamentan la brevedad de la vida con la exclamación "不得到秋前": profundamente emocional y filosóficamente perdurable.
Influencia Literaria
Meng Jiao ocupa una posición importante en el mundo poético del Tang medio, y su influencia es profunda y duradera.
El Juicio Histórico del "Frío de Meng y la Delgadez de Jia"
Desde que Su Shi propuso el famoso juicio del "Frío de Meng y la Delgadez de Jia", Meng Jiao y Jia Dao han sido considerados juntos como representantes de la escuela poética del "Recitado Amargo". Esta evaluación resume con precisión las características centrales de su estilo poético: usar el frío y la amargura como base, buscar la rareza y la escarpadura, y tallar un espacio único después del florecimiento de numerosos maestros en el Alto Tang. Junto con Jia Dao, constituyó un polo importante en el diverso panorama de la poesía del Tang medio. Su Shi, en su "Oración Fúnebre para Liu Ziyu", declaró: "Yuan fue frívolo, Bai vulgar; Meng frío, Jia delgado". Aunque no es enteramente halagador, se ha convertido ciertamente en un juicio fijo en la historia literaria.
Una Figura Central de la Escuela Poética Han-Meng
Meng Jiao y Han Yu juntos iniciaron el estilo poético extraño y peligroso del Tang medio, conocido en la historia literaria como la "Escuela Poética Han-Meng". Han Yu tenía a Meng Jiao en la más alta estima. En su poema "Recomendando a un Hombre Digno", lo elogió, diciendo: "Su esplendor rivaliza con la belleza del cielo, su rapidez supera los ecos que responden", y comentó: "Distingue el bien del mal como Meng Ke, sus ojos disciernen lo claro de lo borroso. Profundo, puro y claro, puede calmar lo superficial". Los dos se influenciaron y apreciaron mutuamente, promoviendo conjuntamente la innovación poética del Tang medio. Han Yu usaba la prosa como poesía, con imaginación magnífica; Meng Jiao elegía temas apartados y usaba un lenguaje escarpado. Aunque sus estilos diferían, eran altamente consistentes en su búsqueda de la rareza y su oposición a la mediocridad.
Influencia en la Poesía Song
El estilo poético de Meng Jiao tuvo una profunda influencia en los poetas de la dinastía Song. Mei Yaochen y Su Shunqin del Song del Norte abogaban por una poesía que reflejara la realidad y persiguiera la simplicidad antigua, una orientación creativa que estaba en línea con la de Meng Jiao. Dai Fugu y Liu Kezhuang de la Escuela Poética Jianghu en el Song del Sur también extrajeron sustento de la poesía de Meng Jiao. Particularmente, la profunda excavación de la vida cotidiana de Meng Jiao y sus representaciones realistas de situaciones empobrecidas proporcionaron inspiración para la tendencia poética Song de "usar lo común para lograr la elegancia".
El Estatus Clásico de "Canción del Hijo Viajero"
El poema "Canción del Hijo Viajero" se ha convertido en una oda clásica al amor maternal en la cultura china, recitado durante miles de años. Trascendiendo las limitaciones de su tiempo, con su emoción sincera y su profunda filosofía, se ha convertido en una parte inseparable de la tradición cultural china. Solo con la fuerza de este poema, la inmortalidad de Meng Jiao está asegurada.
En resumen, Meng Jiao es uno de los poetas más destacados de la tradición del "erudito empobrecido" en la dinastía Tang, distinguido por reflejar profundamente la vida empobrecida y expresar sinceramente el dolor y el sufrimiento. Su vida estuvo llena de adversidades y desgracias, sin embargo, con la actitud sincera de "poesía que fluye del corazón", dejó tras de sí una gran cantidad de obras profundamente conmovedoras. El verso "谁言寸草心，报得三春晖" de "Canción del Hijo Viajero" se ha convertido en un clásico eterno que celebra el amor maternal en la cultura china. La frase "春风得意马蹄疾" de "Después de Aprobar el Examen" dio a la posteridad el modismo "春风得意" (cabalgando en la cresta del éxito). Los versos "冷露滴梦破，峭风梳骨寒" de "Pensamientos de Otoño" representan vívidamente la amargura del erudito empobrecido. Junto con Han Yu, inició el estilo poético extraño y peligroso del Tang medio. Emparejado con Jia Dao como el "Frío de Meng y la Delgadez de Jia", ocupa una posición importante en la historia de la poesía Tang. Su poesía y su persona, incluso después de mil años, aún nos permiten imaginar su carácter erguido e inflexible y su espíritu compasivo y dolorido.
