El viento del este arrastra volutas blancas,
apresura mi partida en el crepúsculo primaveral.
Flores caen, el agua fluye, la hierba toca las nubes—
todo anuncia la orilla sur donde se rompe el corazón.
El sonido de madera de sándalo se apaga,
la barca ya está entre los álamos verdes.
Aferro la copa dorada, pero no puedo evitar el adiós,
y ahora escucho... lluvia dispersa y pájaros desordenados.
Texto original
「夜行船 · 满眼东风飞絮」
欧阳修
满眼东风飞絮。催行色、短亭春暮。
落花流水草连云，看看是、断肠南浦。
檀板未终人去去。扁舟在、绿杨深处。
手把金樽难为别，更那听、乱莺疏雨。
Antigua práctica
Este ci de despedida fue probablemente compuesto durante el mandato de Ouyang Xiu como oficial local, en el ocaso de la primavera. A través de la descripción de una escena de separación, el poema expresa el pesar de la partida, reflejando la profunda aflicción del autor ante la despedida de un amigo. El escenario primaveral que declina se entrelaza con las emociones, intensificando el sentimiento de separación y dotándolo de una conmovedora profundidad.
Primera estrofa: « 满眼东风飞絮。催行色、短亭春暮。 »
Mǎn yǎn dōng fēng fēi xù. Cuī xíng sè, duǎn tíng chūn mù.
Por doquier, el viento del este esparce semillas de sauce. Apremian los preparativos del viaje; en el pabellón corto, la primavera declina.
Estos versos iniciales emplean la imagen de las "semillas de sauce volando" (飞絮 fēi xù) para evocar vívidamente el paisaje característico del final de la primavera. Las semillas dispersas simbolizan la confusión emocional del poeta ante la inminente separación. La expresión "por doquier" (满眼 mǎn yǎn) amplía el campo visual, creando una atmósfera de agitación incontrolable. "Apremian los preparativos" (催行色 cuī xíng sè) subraya la urgencia del momento de la despedida, mientras que "el pabellón corto al ocaso primaveral" (短亭春暮 duǎn tíng chūn mù) sitúa la escena en el lugar y tiempo precisos: un modesto pabellón junto al camino al atardecer, símbolo tradicional de las despedidas en la poesía clásica. Estos elementos entrelazan paisaje y emoción, estableciendo un tono melancólico que impregna toda la composición.
Segunda estrofa: « 落花流水草连云，看看是、断肠南浦。 »
Luò huā liú shuǐ cǎo lián yún, kàn kàn shì, duàn cháng nán pǔ.
Flores caídas, aguas fluyentes, hierba que se funde con las nubes; a lo lejos se vislumbra el embarcadero del sur, que parte el corazón.
Este pasaje pinta un vasto y melancólico paisaje primaveral: pétalos marchitos arrastrados por la corriente, hierba que se extiende hasta confundirse con el horizonte nublado. La mirada del poeta se desplaza gradualmente hacia el "embarcadero del sur" (南浦 nán pǔ), lugar legendario de despedidas en la tradición literaria china. La expresión "partir el corazón" (断肠 duàn cháng) revela el dolor insoportable de la separación. Los elementos naturales -flores caídas y aguas que fluyen- simbolizan el inexorable paso del tiempo, transformando lo que podría ser una escena bella en una imagen cargada de patetismo. Aquí, el poeta funde magistralmente el entorno exterior con la emoción interior, creando una progresión narrativa de gran fuerza expresiva.
Tercera estrofa: « 檀板未终人去去。扁舟在、绿杨深处。 »
Tán bǎn wèi zhōng rén qù qù. Piān zhōu zài, lǜ yáng shēn chù.
Los tambores de sándalo aún no cesan, mas el viajero ya partió. Su barca se pierde en la espesura de los sauces verdes.
Los "tambores de sándalo" (檀板 tán bǎn), instrumentos percutidos en los banquetes de despedida, sugieren que la fiesta aún continúa cuando el amigo se marcha abruptamente ("ya partió"). Este contraste entre la música que persiste y la partida prematura enfatiza lo dolorosamente abrupta que resulta la separación. La imagen final de la barca desapareciendo entre los sauces (绿杨 lǜ yáng) -símbolo tradicional de las despedidas- crea una transición desde el bullicio del banquete a la quietud de la soledad, intensificando la sensación de pérdida y aislamiento.
Cuarta estrofa: « 手把金樽难为别，更那听、乱莺疏雨。 »
Shǒu bǎ jīn zūn nán wéi bié, gèng nà tīng, luàn yīng shū yǔ.
La copa dorada en mano, cuán difícil es despedirse, y más aún al escuchar el caótico canto de los oropéndolas entre la llovizna dispersa.
El poeta sostiene una copa de oro (金樽 jīn zūn), símbolo de los banquetes de despedida, pero lejos de aliviar su pena, el acto de beber sólo acrecienta su tristeza ("cuán difícil es despedirse"). El ambiente se enriquece con los sonidos ambientales: el canto desordenado de los pájaros (乱莺 luàn yīng) y el golpeteo irregular de la llovizna (疏雨 shū yǔ) reflejan la confusión y el desasosiego interior. Esta cuidadosa selección de imágenes auditivas no sólo enriquece el paisaje poético, sino que también simboliza el tumulto emocional del poeta, expresando una angustia que trasciende las palabras.
Análisis Integral
Este ci aborda el tema de la despedida en el ocaso de la primavera, utilizando imágenes naturales como "volutas de sauce al viento" (飞絮 fēi xù), "pétalos caídos" (落花 luò huā), "aguas fluyentes" (流水 liú shuǐ), "hierba verde" (青草 qīng cǎo), "álamos verdes" (绿杨 lǜ yáng), "llovizna tenue" (细雨 xì yǔ) y "trinos de oropéndolas" (莺声 yīng shēng) para expresar con delicadeza la melancolía de la separación. La primera estrofa pinta el paisaje y el estado de ánimo durante la despedida, hermoso pero impregnado de tristeza; la segunda estrofa describe el banquete de despedida y la escena de la partida en barco, enfatizando la emoción de la separación. Aunque el paisaje es bello, al fusionarse con la pena de la despedida adquiere un tono desolador, creando una atmósfera profundamente conmovedora. El autor utiliza el paisaje para expresar emociones, fusionando escena y sentimiento, y retratando meticulosamente los complejos estados de ánimo de la despedida, plasmando la reluctancia y la resignación ante la separación. Es una obra maestra entre los ci de despedida.
Recursos Estilísticos
Este ci de Ouyang Xiu emplea un rico imaginario de elementos naturales, reforzando el matiz emocional de la separación mediante contrastes repetidos entre movimiento y quietud. El lenguaje es conciso y exquisito, combinando descripciones detalladas del paisaje primaveral con profundas caracterizaciones de las emociones humanas. El poema incorpora múltiples imágenes elegantes, como "volutas de sauce al viento del este" (东风飞絮 dōng fēng fēi xù), "pétalos que caen sobre el agua corriente" (落花流水 luò huā liú shuǐ) y "oropéndolas entre la llovizna esporádica" (乱莺疏雨 luàn yīng shū yǔ), que ejemplifican la elegancia y frescura característica de los ci de la dinastía Song. El ritmo es natural y fluido, con una estructura bien definida, y muestra una habilidad magistral para revelar emociones complejas a través de detalles. El autor fusiona la belleza del paisaje con la tristeza, creando una obra que posee tanto valor estético como una rica carga emocional.
Reflexiones
Este ci nos enseña cómo, en la creación literaria, las descripciones detalladas de la naturaleza pueden realzar las emociones internas de los personajes, especialmente al expresar sentimientos complejos como la pena de la separación. La fusión de paisaje y emoción puede potenciar enormemente la fuerza expresiva de la obra. Además, la recurrencia de múltiples imágenes a lo largo del poema, creando ecos y resonancias, aumenta su impacto artístico general, demostrando una ingeniosa estructuración. La obra también nos recuerda que, aunque el tema de la separación es universal, a través de descripciones multinivel y desde múltiples ángulos, se pueden lograr efectos artísticos novedosos y profundos. La técnica de fusionar escena y emoción es un camino efectivo para transmitir sentimientos y significados.
Sobre el poeta
Ouyang Xiu (欧阳修 1007 - 1072), natural de Yongfeng en la provincia de Jiangxi, fue el líder indiscutible de los círculos literarios de la dinastía Song del Norte. Obtuvo el título de jinshi en 1030 durante el reinado Tiansheng. Pionero de la renovación poética, se opuso firmemente al estilo ornamentado de la Escuela Xikun. Sus ensayos marcaron el nacimiento del estilo Song, mientras que sus poemas destacaban por su lenguaje sencillo y fluido, y sus cí por su elegancia melancólica. Mentor de gigantes literarios como Su Shi y Zeng Gong, sentó las bases del florecimiento cultural norte-song y fue reconocido como uno de los "Ocho Grandes Maestros de la Prosa Tang-Song", consolidándose como figura clave en la transformación literaria del periodo Song del Norte.
