「侍宴归雁堂」
虞世南
歌堂面渌水，舞馆接金塘。
竹开霜后翠，梅动雪前香。
凫归初命侣，雁起欲分行。
刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。
赏析：
这首诗是虞世南应制之作。“归雁堂”是唐代宫苑中设宴之处，常以飞雁象征羁旅归思和臣子感恩怀德之心。此诗写于宫廷宴集场合，诗人描绘堂中景物与自然意象，将宫廷华美与自然清新相结合，寄寓了臣子对皇恩的感怀与对和谐美好生活的赞颂。
第一联：“歌堂面渌水，舞馆接金塘。”
歌堂面对清澈的水池，舞馆连接着镶金的华丽池塘。
这一联写宴饮环境。以“渌水”写池水清澈，显得澄明雅致；“金塘”则凸显宫苑的华美奢丽。动静结合：歌舞之声与渌水之景，形成宫廷与自然相互映衬的画面，既写实又寓意盛世之美。
第二联：“竹开霜后翠，梅动雪前香。”
霜后竹子依旧挺拔翠绿，雪前梅花已然暗吐清香。
此联写四时交替之景，竹与梅历来象征坚贞高洁。这里借景抒怀，一方面衬托宫苑的清雅格调，另一方面也映射文士的操守与品性。竹在霜后更显翠色，梅在雪前已放暗香，寓意在严酷环境中愈能显出本真与风骨。
第三联：“凫归初命侣，雁起欲分行。”
水凫归来时刚与伴侣相依，雁群将起时正准备排成行列。
此联由植物转向鸟禽，描写秋冬时节禽鸟的活动。凫鸟成双相依，象征团聚与和谐；大雁列行欲飞，寓含远志与迁徙。二者一静一动，表现自然生机与时间推移，也寄托诗人对家庭、友情的珍视。
第四联：“刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。”
鸟儿们刷羽聚集同栖，而我心怀皇恩，却愧于稻粱之养。
此联点出主题。禽鸟相聚尚知相依，臣子蒙受君王厚恩，更应心怀感激。末句以“愧稻粱”自谦，言自己得以安享俸禄，深感惭愧未能尽心效力。这是宫廷应制诗的典型收束方式，将景物描写引向政治伦理与个人感怀。
整体赏析：
全诗从宴会环境写起，再转入自然景物与禽鸟活动，最后回归到抒怀与感恩。起首两联写环境与四时，既展现宫廷之华丽，也渲染清雅自然之趣；后三联则转向禽鸟，寓情于景，暗含团聚、离别与忠心之意；收束处以“怀恩愧稻粱”点明臣子感恩的主题。全诗既完成了应制诗“颂圣怀恩”的功能，又不失虞世南一贯的清丽高雅之风。
写作特点：
- 宫廷与自然交融：宫殿之华美与自然之清新相映成趣，庄丽而不失典雅。
- 动静结合：从“渌水”到“凫雁”，景物有静有动，画面层次分明。
- 象征寓意丰富：竹梅象征高洁，凫雁寓意团聚与远志，皆暗合文士之志。
- 以景寄情：诗中多为写景，却在末联转折点明“怀恩”，实现情感升华。
- 典型应制风格：虽写自然与禽鸟，实则归于臣子感恩之情，合乎宫廷诗的功能性。
启示：
这首作品从宫苑歌舞写起，再转入竹梅之景与雁凫之态，最终归结到“怀恩愧稻粱”的自谦之意。诗中既有华丽堂皇的盛宴，也有清雅高洁的自然之趣，更有禽鸟依侣、雁行远志的寓意。它提醒人们，在繁华与热闹中依旧要保持一份清醒与谦逊。宫廷的富丽、自然的清新，都只是外在映照，真正重要的是心怀感恩，懂得珍惜所蒙受的恩泽。即便身处荣耀之境，也当以谦和自守，方能不负当下，不愧本心。
关于诗人：
虞世南（558 - 638），字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人。初唐贞观朝重臣，文学家、书法家、政治家，"凌烟阁二十四功臣"之一。官至秘书监，封永兴县公，谥号文懿。其书法与欧阳询、褚遂良、薛稷并称"初唐四家"，诗文承袭徐陵一脉，开创"雅正冲和"的宫廷诗风，编纂《北堂书钞》开创类书新体例。唐太宗李世民称其"德行、忠直、博学、文词、书翰"五绝兼具，堪称初唐文化工程的奠基人。
