「丁香」
陆龟蒙
江上悠悠人不问，十年云外醉中身。
殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。
赏析：
陆龟蒙为晚唐吴中隐士，与皮日休并称“松陵二隐”。其时政局板荡、宦途多艰，士人多有怀抱而难以施展。陆龟蒙常以江湖自况，托物写志，这首《丁香》即借“丁香结”的传统意象（古多以“丁香结”喻愁结与郁结），将个人的孤悬之感与解忧之愿寓于咏花之中：前半写身世之“结”，后半写花事之“解”，以物态达心境，亦有与时局隔绝、自守其真之意。
第一联：“江上悠悠人不问，十年云外醉中身。”
江畔行迹悠悠，无人过问；十年来若在云外，沉醉漂泊。
“江上悠悠”写行迹与心境的飘零，“人不问”点出疏离；“十年云外”既是时光之久，也是自我放逐的距离感。“醉中身”含魏晋式放达意蕴，实则是对时命无常的无奈自解。
第二联：“殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。”
殷勤地解开那如结的丁香蕊，让它纵情舒展繁枝，散发生机满春。
由“身世之结”转入“花事之解”。“解却”二字，将花蕾的绽放与胸中块垒的舒解并提；“纵放”“散诞”写出丁香舒卷自如、春意汪洋的姿态，化郁为畅，寓“由结而解”的精神自救。
整体赏析：
全诗以“身世—花事”的双线勾连：先以江上孤影写“结”，再以丁香舒展写“解”，形成由抑到扬的情绪弧线。陆龟蒙惯以平淡景物承载深情，这里则以小小丁香寄大大身世：两句写人、两句写花，彼此映带，既是咏物，也是自画像。诗旨不在花态之工，而在心法之妙——在荒凉岁月中自我纾解、重启生机的能力。
写作特点：
- 以物写志，象征贯穿：以“丁香结”承愁、“解却”寓舒，整首诗即一场从结到解的象征叙事。
- 今昔情境的张力：前联“云外”“醉中”构造疏离的时间—心理距离，后联骤入“纵放”“散诞”，完成强对比。
- 语约意丰，炼字见功：“悠悠”“不问”“解却”“散诞”皆为全篇关键枢纽词，密度高而表达准。
- 魏晋风神与晚唐气息并置：放达（“醉中身”）与抑郁（“人不问”）同场，显出晚唐士人的清醒与无奈。
- 情景互证，移情入物：花之舒卷即心之开阖，景不离情、情不离景，完成“物我两化”的审美生成。
启示：
人生在世，常有“丁香结”般的郁结与失落；真正的出路，不在逃避，而在如诗中所示的“解却”——以一种温柔而坚定的方式，让生命再次“纵放繁枝”。在动荡与不确定中，保持对自我心境的调适力与对生机的信念，便能把“愁结”化为“春光”。
关于诗人：
陆龟蒙（？- 约881），字鲁望，号天随子、江湖散人，苏州长洲（今江苏苏州）人，晚唐文学家、农学家。举进士不第后隐居松江甫里，与皮日休并称“皮陆”。其诗多讽喻现实，《新沙》“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”揭露赋税苛酷；《白莲》“无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时”托物寄兴。散文《耒耜经》为现存最早农具专著，《野庙碑》则辛辣讽刺时政。诗风清峭疏淡，被列入《唐才子传》，鲁迅称其小品文“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”，在晚唐文坛独树一帜。
