「南乡子 · 细雨湿流光」
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
冯延巳
薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
赏析：
这是一首婉约凄婉的闺情词，写一位女子在暮春时节，对负心之人的深情思念与哀怨。冯延巳是五代南唐词坛代表人物，擅长描写女子情感，语言清丽，情致缠绵。本词通过雨丝、春草、残阳、落花等意象，构建出深闺幽怨的情绪图景，表现女子在无尽相思中、面对迟暮春光的无奈与伤感，情真意切，极具感染力。
上片：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。”
细雨霏霏，打湿了时光，仿佛连流年都带着湿意。庭前芳草每年新生，伴随着心中的离恨一同生长延续。
“细雨”与“流光”构成动态意象，营造出湿润、迷离的春景氛围。“湿流光”不仅描写了春雨濡染光影的视觉美感，也暗喻岁月的无声流逝与内心的悲凉惆怅。“芳草年年与恨长”将抽象的“恨”形象化为每年蔓延生长的青草，形与意共生，写尽岁月无情与情意难断。
“烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。”
烟雾缭绕，深锁高楼，楼中有无尽心事难以倾诉，心境茫茫。鸾凤铜镜、鸳鸯绣被，本属成双之物，眼前却只添愁肠寸断。
“烟锁”描写暮春细雨后楼台深锁、景象朦胧，也象征情感被遮蔽与困顿。凤楼本为情爱寄托之所，却被“无限事”压得沉重难言。“鸾镜鸳衾”借古代成双的爱情象征，衬托女子的形单影只。“两断肠”一语双关，不仅暗含“两个物象都令人断肠”，也可解为两重哀伤接踵而来，极言痛苦。
下片：“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。”
梦中任心灵飞翔，醒来却见杨花点点，洒满绣床，愈发寂寥。
梦中自由、思绪飘荡，是内心寄托与解脱；现实醒来却是落花满床，象征春残情尽，更添凄楚。“魂梦”与“绣床”一虚一实，一动一静，将女子的情感落差渲染得淋漓尽致。
“薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。”
薄情的人始终不来，我只得半掩闺门，任斜阳洒落。春光将尽，你仍未归，我只能独自洒下几行伤心泪。
“门半掩”象征既希望有人到来，又不愿太露情态，内心矛盾。“斜阳”意象表残春、夕暮，也象征感情的渐逝。最后“泪几行”以淡笔出之，情绪却极为深重。“负你残春”一语看似怨春，其实仍是对情人的深情哀怨，写法含蓄却富有力度。
整体赏析：
这首词借助细雨、芳草、斜阳、杨花等富有情感象征的意象，描写了一位女子在春日细雨中，等待负心人归来的孤独心境。从湿润的春光到茫茫心事，从梦魂飘飞到泪洒斜阳，全词情绪起伏递进，情感层层推进，极具画面感和抒情张力。
词人以女子的独白展开，既写春景、又抒心情，表现了女子在凄迷春光中情思难断、痛苦难言的情感状态。每一句看似写景，实则景中有情，情融景中，情景交融，含蓄而深刻。
写作特点：
- 起句高远，意象深远：“细雨湿流光”一句，既有视觉的美感，也点明时间与心情的双重忧郁。
- 情景交织，寓情于景：从“芳草”“凤楼”“鸾镜鸳衾”到“杨花”“斜阳”，全词景物皆情感化，强化了抒情效果。
- 构思精巧，语意双关：“两断肠”“负你残春”等句具有言外之意，增添含蓄之美。
- 语言清丽，风格婉约：词句典雅自然，情感婉转细腻，展现了冯延巳擅长描写女性情思的艺术功力。
启示：
这首作品描绘了一种“在等待中感知时间流逝”的深情状态。它提醒我们，感情中最打动人的，往往不是轰轰烈烈的表白，而是细雨纷飞中一扇半掩的门、斜阳照下的一地杨花。这首词通过女性视角，表达了对情感失落的隐忍与怨怅，是婉约词中极具代表性的一篇，值得体味其中那份既柔弱又深情的坚持。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人。仕南唐至左仆射同平章事，深得中主李璟信任。其词在花间词风基础上另辟新境，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》"谁道闲情抛掷久"以回环往复的笔法写缠绵情思；《谒金门》"风乍起，吹皱一池春水"更获李璟击节叹赏。王国维评其"堂庑特大，开北宋一代风气"，将士大夫的深沉情感注入艳科小词，刘熙载称"晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深"，直接影响晏殊、欧阳修等大家，在词史由"伶工之词"向"士大夫之词"转型中居关键地位。
