「菩萨蛮 · 梅雪」
周邦彦
银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。夕阳江上楼。
天憎梅浪发。故下封枝雪。
深院卷帘看。应怜江上寒。
赏析：
这首词具体创作时间不详，学界有人推测可能为周邦彦入太学求仕期间或旅居江南时所作，然无确证。词中表面咏雪中梅景，实则寄寓羁旅愁思与情感飘零之慨。通过精妙的比兴、虚实交错的构思，词人将自然景色与内心情感巧妙融合，表达出一种“人未归、心已寒”的孤独与惆怅。这首词体现了周邦彦作品中常见的“情景交融、意象精致”的典型风格。
上片：“银河宛转三千曲，浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟？夕阳江上楼。”
雪后江面蜿蜒，如银河般宛转曲折，凫鸟戏水，白鹭翻飞，波面澄明泛起微绿。可归舟在何处？唯见夕阳映照下孤立于江畔的高楼。
这几句写雪后初晴江景，用“银河”比拟江流，铺展出辽远清冷的氛围；飞鸟与水色相映成趣，生动而不失清逸。第三句引出归思，从自然景色转向心中失落，点明情感基调。“江上楼”如一幅凝固画面，衬托出人的寂寞与归途的迷茫。
下片：“天憎梅浪发，故下封枝雪。深院卷帘看，应怜江上寒。”
仿佛上天憎恨梅花在严寒中纵情怒放，才降雪将其枝头覆盖。你如今卷帘远望，可曾怜惜我在江上的孤寒？
此段从雪封梅花切入，以梅之不遇暗喻人之失意。“天憎”“封枝”赋予自然以情感色彩，隐含命运对人的压抑。“深院卷帘”由景转人，虽不明言“你是谁”，但已暗寓情感寄托。“应怜江上寒”一句直抒胸臆，情意婉曲却深切，结语意境悠远。
整体赏析：
这首词虽题为咏“梅雪”，但其情感内核却远不止于物象之描写，而是借景写情，托物言志。上片描写雪后江景之冷艳寥廓，下片写女子幽居远望之情，二者虽时空有别，却在“归舟难寻”“江上寒人”处会聚为一线情思——那就是“彼此思念却难相见”的羁旅之愁。周邦彦以词写情极为细腻，从起首的高远山水铺排，到结尾的轻轻一问，情绪层层递进，意境如画，情感若水，回环往复而不尽。
写作特点：
- 景中寓情，虚实交融
雪景、梅花、江楼、卷帘等自然与生活意象，与“归舟难寻”“江上寒”等抽象情感交错并置，使词境兼具动人画面与内心波澜。 - 比兴奇巧，意象精致
如“银河三千曲”“天憎梅浪发”“雨馀粘地絮”等，比喻新颖、意境丰富，使情感表达更具层次与艺术美感。 - 结构对称，语调轻婉
上下两片对仗工整，各自起承转合，又相互映照，尤其“卷帘看”与“江上寒”形成视觉与心理上的双重遥望，情景呼应，情意沉郁。 - 情感含蓄，余韵悠长
不直白述情，而是通过景象叠加、语气点染，引导读者于不言中品味哀愁与深情，情感委婉细腻而不滞重。
启示：
最打动人的情感表达，往往藏于言外，寓于物中。词人并未铺陈自己的苦闷，而是借助自然的清冷与梅雪的缠绵，映照出一种“天涯共此时”的相思之苦。这种“以景传情、以物托意”的方式，不仅让情感更有层次，也使作品富有诗意和留白的魅力。在快节奏的时代，这样一首词提醒我们：情之所至，未必需说透，有时一帧画面、一种意象，已足够传达最真实的思念与不舍。
关于诗人：
周邦彦（1056 - 1121），字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人，北宋婉约词集大成者。元丰初为太学生，后提举大晟府，精通音律。其词富艳精工，《清真集》存词180余首，《兰陵王·柳》"柳阴直，烟里丝丝弄碧"开创"沉思前事"的铺叙手法；《苏幕遮》"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"写景如画。创制新调数十种，格律严谨，被奉为"词家之冠"，陈廷焯称其"前收苏、秦之终，后开姜、史之始"。诗作《汴都赋》宏丽铺陈，曾受神宗赏识。影响南宋姜夔、吴文英等大家，为格律词派开山宗师。
