「渔家傲 · 灯火已收正月半」
灯火已收正月半，山南山北花撩乱。
闻说洊亭新水漫，骑款段，穿云入坞寻游伴。却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风暖。
王安石
一弄松声悲急管，吹梦断，西看窗日犹嫌短。
赏析：
这首词作于王安石退隐钟山定林院期间。彼时他已辞去宰相之职，居江宁近郊，寄情山水、闲适自处。《渔家傲·灯火已收正月半》是他寄身山寺、寻春郊游生活的生动写照，既有自然景色的真实描绘，也流露出词人幽居生活中恬淡与寂寥并存的心理状态。全词语言清新质朴，以白描写景为主，风格高远旷逸，在北宋词坛独具一格。
第一段：“灯火已收正月半，山南山北花撩乱。闻说洊亭新水漫，骑款段，穿云入坞寻游伴。”
元宵节的灯火已经熄灭，正月已过一半，山南山北花开烂漫，令人目不暇接。听说洊亭溪水泛涨，便骑上慢行的毛驴，穿过云雾，深入山坞，寻友同游。
这段描绘了词人元宵节后游春的情景，选取江南山林春色之盛，细腻地展现出“灯尽春浓”的反差之美。“撩乱”写花多纷杂，景色撩人；“款段”指毛驴行走迟缓，诗人自适从容。连用“穿云”“入坞”“寻游伴”，三动词生动传神，表现出词人兴致高涨、执意踏春的洒脱姿态。
第二段：“却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风暖。一弄松声悲急管，吹梦断，西看窗日犹嫌短。”
游兴已尽，词人拂去尘埃，揭开白帐，在僧房中静卧。山中春风吹暖万壑千岩，耳边传来松涛阵阵，如急促哀婉的管乐，惊破酣梦。望西窗红日渐斜，仍觉得睡得太短。
这一段写词人归寺小憩，松声入梦，梦醒犹嫌光阴太短。起句“却”字，一转前文游赏之兴，回归僧居之静。“松声如管”是深山特有之声，却因词人内心未竟的幽思，而添上“悲”与“急”的情感色彩。末句写他醒后不舍梦境，抒发了闲适生活中仍隐约存在的感伤与短暂之感。
整体赏析：
整首词如一幅明丽疏淡的春游山水图，又似一次清寂而深意暗含的精神散步。上片写寻春踏青，下片写归寺卧憩，结构严谨，自然衔接，展现了王安石晚年栖居山林的写实生活。
“灯火已收”与“花撩乱”对比强烈，一静一动，一收一放，营造出“闹尽见静”的空灵之境。而词中洊亭、坞谷、春水、云雾等意象，更加烘托出自然之幽美和山林的隐逸氛围。词人骑驴寻幽，态度从容淡定，洋溢着宋代文人“与物偕忘”的闲适精神。
然下片梦被松声吹断，结尾又以“犹嫌短”收束，含蓄中透露出词人虽身隐山林，心却未彻底澄静。短梦未足，日光偏西，一种短暂美好而无法久驻的惆怅悄然生出，成为词中最动人处。
写作特点：
- 白描写景，质朴有致：
词中几乎不加雕饰，全以直白语言勾勒景象，清淡之中见生动，极富画面感。 - 动词运用灵活精准：
如“穿云”、“入坞”、“拂床”、“褰幔”、“吹梦断”等，动作简约却生动具体，将词人所见、所感、所动一一展现。 - 结构转折自然，情景交融：
上下片虽意境转换，但节奏紧凑，起承转合，形成一幅有远有近、有动有静的立体画卷。 - 情中带思，静中有动：
虽是游憩之作，但梦断松声、嫌日偏西，都暗含词人内心的复杂波动，构成深一层的心理写照。
启示：
这首词展现出王安石晚年虽身处山林，内心却未完全与世隔绝的精神状态。他在自然中寻求安慰，也在山水中寄托思虑。它提醒我们，即使是最隐逸从容的生活，也可能潜藏着未竟的心事与难以割舍的情感。而通过自然的美，人与世界可以暂时和解，获得片刻宁静。这种生活与精神的张力，正是王安石作为政治家、哲学家与词人三重身份交织的真实写照。
关于诗人：
王安石（1021 - 1086），字介甫，号半山，江西临川人，北宋杰出的政治家与文学家。作为"熙宁变法"的核心人物，其文学创作同样彰显改革家的锐气与哲思。文章如《答司马谏议书》锋芒毕露，政论《读孟尝君传》以八十八字颠覆传统史观。诗歌尤见功力，早年《登飞来峰》"不畏浮云遮望眼"尽显壮志，晚年"春风又绿江南岸"的"绿"字更是宋诗炼字典范。即便在词作中，《桂枝香》的怀古苍茫亦开苏辛先声。朱熹虽政见相左，仍叹服"荆公绝句妙天下"，其《临川集》千余篇诗文，堪称北宋士大夫精神的巅峰写照。
