「千秋岁引 · 秋景」
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。
楚台风，庾楼月，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被它情担阁！可惜风流总闲却！
王安石
当初漫留华表语，而今误我秦楼约。
梦阑时，酒醒后，思量着。
赏析：
这首词大约作于王安石罢相归隐金陵（今南京）之后的晚年时期。彼时他两度为相，变法图强，却屡遭掣肘，最终在朝野争议中挂冠南归。退居钟山后，他的词作多反映内心的复杂情绪，既有壮志难酬的惋叹，又有对功名利禄的疏离。这首《千秋岁引·秋景》便是其中的代表作，通篇情景交融、虚实相生，不仅表达了对往昔生活的追忆，更蕴含了对名利羁绊与自由人生的深刻思考。
上阕：“别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。”
我客居他乡，夜里传来捣衣声，孤城角声又起，满耳都是肃杀的秋声弥漫在辽远的天宇中。归燕飞往东海那边，大雁从北方南来落在沙洲上。曾经在楚台感受的秋风，在庾楼欣赏的明月，此刻仿佛又回到了眼前。
上阕主要写景。起句“别馆寒砧”与“孤城画角”描绘出秋夜羁旅的凄冷之境，“寒砧”是捣衣之声，“画角”是军中乐器的长鸣，皆为离愁的象征。“一派秋声入寥廓”则将局部之景扩展为整个秋空的感受，形成空灵寂寥之境。接着燕去雁来，既写实景也寓情绪转移，勾起思乡念旧之情。而“楚台风，庾楼月”用典含蓄，暗示词人曾经在权位之中，也曾风流快意，而今一切如梦，唯有清风明月仍“宛如昨”。
下阕：“无奈被些名利缚，无奈被它情担阁！可惜风流总闲却！当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。”
无奈被名利缠绕，无奈又被俗世情感耽搁，人生的风流潇洒就这样被闲置了。当初在华表上空许诺言，如今却辜负了与伊人相约的誓言。每每梦醒、酒醒之时，便不断回忆与思量这些往事。
下阕转入抒情。起句两连“无奈”，强烈地表达出词人对名利束缚、情感羁绊的厌倦与挣脱无力感。“风流总闲却”暗寓理想生活被现实所打压。“当初漫留华表语”引丁令威化鹤归来之典，隐喻词人当年志向高远、誓言如仙语，然现实却令人“误我秦楼约”，以比兴手法暗喻政治上的理想与现实落差。末三句“梦阑时，酒醒后，思量着”，是对整首词的回响：梦与酒皆是忘忧之物，然而终有醒来时，醒后便是无尽的感伤。词人借这一结尾完成情感的收束，又留下一丝深邃的余韵。
整体赏析：
这是一首典型的晚年自况之作，展现了王安石在宦海沉浮后的一种“觉醒”之感：既悔于名利牵绊，又怅于风流难再。上阕写景极致，秋声、飞鸟、清风、明月，皆含人生况味；下阕抒情深婉，情感真实且不流俗，兼有哲理之思。全词语言温婉中透峻骨，缠绵中含锋芒，既是对人生失落的慨叹，也是一种“梦醒”之后的冷静省思。
值得注意的是，全词虽有男女私情的意象，但实质多是借美人香草之法以寓身世之感，华表、秦楼皆托喻，表达对功名误身、人生误局的深刻反思，足见其词境之深远、情思之幽微。
写作特点：
- 情景融合，虚实相生
词中将秋夜羁旅之景与内心感情完美结合，情因景生，景因情活，营造出一种淡远、幽深的氛围。 - 用典精巧，寓意深远
“楚台风”“庾楼月”“华表语”“秦楼约”等典故信手拈来，但不显雕琢，且寓情于事，增强了词意的哲理性和深刻性。 - 结构精严，起承转合自然
上阕写景、下阕抒情，构成由外而内、由景及情的结构层次，梦与酒作结，使词意回旋而不散，情绪沉潜而不尽。 - 言浅意深，沉郁顿挫
语言简约平实，却蕴含丰富的内心波澜，从风流闲却到梦酒思量，每一步都暗藏情感重负，字字带情。
启示：
这首词深刻地揭示了人生中“得与失”、“进与退”的困局，也表达了诗人在名利场沉浮后的反省与自我解脱。在现实社会中，每个人都或多或少会面临“功名误身”的困扰，或陷于“情担阁”的牵挂，而王安石以沉静的笔调书写这种挣扎与觉醒，正是一种理智与情感交融的智慧之作。词中“梦阑时，酒醒后，思量着”一句，像是提醒人们，在世事纷扰之后，仍需静下心来思量自己真正所求，方能从梦中醒来，走上更清明的人生之路。
关于诗人：
王安石（1021 - 1086），字介甫，号半山，江西临川人，北宋杰出的政治家与文学家。作为"熙宁变法"的核心人物，其文学创作同样彰显改革家的锐气与哲思。文章如《答司马谏议书》锋芒毕露，政论《读孟尝君传》以八十八字颠覆传统史观。诗歌尤见功力，早年《登飞来峰》"不畏浮云遮望眼"尽显壮志，晚年"春风又绿江南岸"的"绿"字更是宋诗炼字典范。即便在词作中，《桂枝香》的怀古苍茫亦开苏辛先声。朱熹虽政见相左，仍叹服"荆公绝句妙天下"，其《临川集》千余篇诗文，堪称北宋士大夫精神的巅峰写照。
