Al sur de la ciudad II de Zeng Gong

El estanque desbordado tras la lluvia,  
pétalos rojos revolotean entre flores.  
Despedir la primavera es una tristeza infinita,  
aquí en el confín del mundo, sin camino de regreso.  

Texto original

「城南二首 · 其二」
水满横塘雨过时，一番红影杂花飞。
送春无限情惆怅，身在天涯未得归。

曾巩

Antigua práctica

Compuesto en el décimo año del periodo Xining del emperador Shenzong (1077), este poema forma parte de una serie escrita durante el mandato de Zeng Gong como prefecto de Fuzhou. Al igual que su poema compañero ("Dos poemas del sur de la ciudad: N.º 1"), esta obra captura los paisajes suburbanos tras la lluvia primaveral, expresando la compleja nostalgia de un funcionario-lejos-de-casa. Mientras el primer poema enfatizaba escenas estáticas cargadas de esperanza, este segundo se concentra en el movimiento y la emoción, reflejando el característico estilo de Zeng Gong: aparentemente sencillo pero profundamente filosófico, donde cada imagen contiene múltiples capas de significado.

Primer dístico: « 水满横塘雨过时，一番红影杂花飞。 »
Shuǐ mǎn héng táng yǔ guò shí, yī fān hóng yǐng zá huā fēi.
El agua llena el estanque transversal tras la lluvia; una danza de sombras rojas entre pétalos revoloteantes.

Este dístico captura el momento de transición post-pluvial. La imagen del estanque desbordado ("水满横塘") simboliza tanto la plenitud estacional como el desborde emocional del poeta. La "danza de sombras rojas" no es mero decorado visual - estos pétalos caídos (杂花飞) representan el ocaso de la primavera y, metafóricamente, el paso del tiempo y la fragilidad de la existencia. Zeng Gong emplea aquí su característica técnica de "pincelada dual", donde cada elemento natural describe tanto el mundo exterior como el paisaje interior.

Segundo dístico: « 送春无限情惆怅，身在天涯未得归。 »
Sòng chūn wú xiàn qíng chóu chàng, shēn zài tiān yá wèi dé guī.
Despedir la primavera desata una melancolía sin límites; atrapado en los confines del mundo, no puedo regresar.

La transición al registro emocional es magistral: "despedir la primavera" (送春) opera en tres niveles simultáneos - el ciclo estacional, la juventud que huye, y quizás oportunidades políticas perdidas. La frase "melancolía sin límites" (无限情惆怅) expande la emoción hasta lo cósmico, mientras que "confines del mundo" (天涯) hiperboliza la distancia geográfica para enfatizar el aislamiento existencial. El verso final, con su simple declaración "no puedo regresar", condensa toda la tragedia del funcionario confuciano -leal al servicio imperial pero desgarrado por la añoranza del hogar.

Análisis Integral

Este poema captura con maestría la melancolía del ocaso primaveral y la nostalgia del viajero lejos de casa. La primera línea, "El agua inunda la laguna transversal" (水满横塘), despliega una imagen de plenitud natural, mientras que la segunda, "Sombras rojas entre flores revolotean" (红影杂花飞), evoca la belleza fugaz de los pétalos que caen, fusionando paisaje y emoción. En los versos finales, el sentimiento se profundiza: la pena por la primavera que se va se entrelaza con el anhelo del hogar, transformando lo externo en experiencia íntima.

Con un lenguaje fluido y natural, el poema construye una atmósfera serena pero impregnada de matices emocionales. Aunque breve, despliega una riqueza expresiva que perdura en el lector, característica del estilo de Zeng Gong: "límpido pero no insípido, profundo pero no recargado".

Recursos Estilísticos

• Fusión de escena y sentimiento, equilibrio entre movimiento y quietud. La primera estrofa vibra con dinamismo (agua que desborda, pétalos que vuelan), mientras la segunda se sumerge en la introspección, creando un ritmo poético lleno de matices.
• Contraste significativo, imágenes vívidas. La caída de las flores rojas contrasta con la inevitable partida de la primavera, y la añoranza estacional se vincula al deseo de regresar, añadiendo profundidad filosófica.
• Lenguaje sobrio pero sugerente, emoción contenida. Sin grandilocuencia, cada verso palpita con sentimiento, reflejando el lirismo sutil y perdurable de Zeng Gong.

Reflexiones

En apenas cuatro líneas, este poema logra una resonancia íntima entre el paisaje y el alma del poeta. Nos recuerda que la vida, como la primavera, es efímera en su esplendor, y que solo abrazando el presente y el vínculo con lo propio puede mitigarse la melancolía. Aunque el poeta se encuentra "en los confines del mundo" (天涯), su sensibilidad hacia la belleza natural y el fluir de la vida revela la resiliencia y calidez del espíritu literario.

La obra enseña que la verdadera emoción no necesita proclamarse: como el agua que llena la laguna o los pétalos que se desprenden en silencio, lo más conmovedor surge de la armonía entre lo observado y lo sentido. Una lección atemporal sobre la elocuencia de lo sencillo.

Sobre el poeta​

Zeng Gong (曾巩 1019 - 1083), natural de Nanfeng en la provincia de Jiangxi, figura entre los ilustres "Ocho Grandes Maestros de la Prosa Tang-Song". Sus escritos se distinguieron por su elegante equilibrio clásico, celebrados por su rigurosa argumentación y refinada artesanía literaria. Mientras su poesía abrazaba una sutilidad sin artificios, su prosa alcanzó lo que los críticos denominaron "la esencia misma de la pureza", logro que, aunque quizás menos deslumbrante que el de sus contemporáneos como Su Shi o Wang Anshi, le valió la reverencia póstuma como maestro fundador de la "Escuela Literaria Nanfeng".