「谒金门 · 风乍起」
冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手桵红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉损头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
赏析：
这首词约作于南唐时期，作者多半为冯延巳，亦有极个别观点认为可能出自李煜之手，但主流观点归于冯延巳。这首词描绘了一位贵族女子在暮春时节，因长久盼望心上人而陷入愁绪的细腻心理，表现出女子闺阁幽居、情感苦闷而又隐含希望的复杂情绪。
第一段：“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手桵红杏蕊。”
春风忽起，吹得池塘春水微微泛起涟漪。我在花香小径中漫无目的地逗弄鸳鸯，顺手摘下杏花蕊，在手中轻轻揉搓。
开篇以春风起兴，暗示女主人公心中情动。一个“皱”字，将她内心细腻的波澜生动地形象化。面对春日美景，她却无心欣赏，只能借逗引鸳鸯、揉杏花蕊来打发时光。这些看似漫不经心的小动作，实则流露出内心无尽的孤寂与哀愁，亦含有微妙的妒意：鸳鸯成双，而自己却孤身独处。
第二段：“斗鸭阑干独倚，碧玉损头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。”
独自倚在栏杆前观看斗鸭，头上的碧玉簪子已经斜坠下来。整日盼望着心上人却始终不见来临，正在失落之际，忽然听见喜鹊的叫声。
下片转入人物心理的深描。女主人公因思念心人整日徘徊无绪，“独倚”与“终日”描摹出其漫长而寂寞的等待。头上的饰物斜坠，是长期低头苦思的无声写照。尾句“闻鹊喜”虽似带来希望，却又含有不确定的悲凉暗示，情绪在一丝微光中收束，余味无穷。
整体赏析：
这首词虽篇幅短小，却情景兼具、深情缱绻，展现出冯延巳词中柔婉而细致的艺术风格。全词通过女子独处庭院的细节描写，将内心波澜化为细致的外在动作。“吹皱春水”、“手桵红杏”、“碧玉斜坠”等一连串生动细节，将女子的情绪状态由轻至重、由幽怨至惆怅地推衍开来。结尾“闻鹊喜”不明言人是否来，反留一线希望，更显女子苦中求慰的内心挣扎。
写作特点：
这首词的艺术特色在于以极细腻的笔触表现人物的内心活动。用小动作、静景来写大情感，尤其“吹皱一池春水”与“碧玉损头斜坠”两句，极具画面感与心理暗示的双重作用。结构上，上片写春风撩动，触景生情；下片写情中生愁，转盼为望，层层递进。词句典雅而不华饰，情绪真挚而婉约，尽显冯延巳词风的婉丽凄清。
启示：
这首词通过女子闲居闺中、百无聊赖之景，折射出封建礼教下女子情感压抑与精神寄托的无奈。即使贵族出身，生活锦衣玉食，她们依然难逃寂寞与相思的困扰。今日读来，不仅能领略婉约词派之美，更能引发我们对古代女性情感处境的同情与理解。这首词如一曲低回婉转的清音，虽不宏大，却深情动人，余音绕梁。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐词人。仕南唐至左仆射同平章事（宰相），为李璟“文学侍从之臣”。其词开北宋婉约先声，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧”写愁绪回环；《谒金门》“风乍起，吹皱一池春水”更获李璟叹赏。王国维称其“堂庑特大”，以士大夫情怀入词，一改花间派绮靡，刘熙载赞“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”，直接影响晏殊、欧阳修等宋词大家。
