「春夜喜雨」
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
赏析：
《春夜喜雨》是杜甫于唐肃宗乾元二年（759）春天在成都所作。彼时，杜甫历经颠沛流离，刚刚在亲友帮助下，于浣花草堂安顿下来。生活稍得安定后，他得以静心观赏成都的自然景物。成都素有“天府之国”之称，春雨滋润万物，田园丰饶，触发了杜甫喜悦的心情，这首诗正是在这样的背景下写成的。
第一联：“好雨知时节，当春乃发生。”
好雨知道下雨的时节，正是在春天万物萌发生长的时候。
诗人开篇便称这场春雨为“好雨”，以“知时节”赋予雨水以人格化特征，突出了春雨降临的及时与珍贵。春雨的“好”不仅在于它滋润万物，更在于它“知时节”，仿佛有灵性一般，恰好降临在植物最需要水分的时节。这一拟人化手法赋予春雨生命力，使春雨成为富有情感的角色，展现出诗人对自然万物的感知和热爱。
第二联：“随风潜入夜，润物细无声。”
随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天的万物。
这两句从“听觉”角度描绘春雨。春雨并非骤然而下，而是伴随微风，悄然潜入夜幕。它不声不响，悄悄地滋润着万物，令人不知不觉。诗人用“潜”字表现春雨的悄然降临，用“细无声”形容它的温柔与无声无息，正是这场春雨最可贵之处。诗中不直接描写植物的生机，而是通过“润物”二字点出其功效，含蓄而隽永。
第三联：“野径云俱黑，江船火独明。”
雨夜里田间小路漆黑一片，唯有江船上的灯火独自闪烁。
这两句由“听觉”转向“视觉”，描绘了夜雨中的景象。由于夜雨密布，云层浓厚，群星隐没，天地一片漆黑。诗人用“俱”字写尽雨夜的黑暗；而在这无边的黑暗中，江船上的一点灯火却显得格外明亮，形成鲜明对比。诗人以“独”字突出江船灯火在漆黑中的孤独存在，既描绘出夜雨景象的静谧与深邃，也蕴含着诗人内心的安宁与喜悦。
第四联：“晓看红湿处，花重锦官城。”
天刚亮时再去看，雨水浸润过的花儿红艳沉坠，整个锦官城成了繁花的世界。
尾联展现出雨后次晨的美丽景象。经过一夜春雨的滋润，满城的鲜花饱含雨水，色泽愈发鲜艳夺目。一个“湿”字，既表现出花瓣沾满雨露、愈发娇美的样态，又让人仿佛能感受到空气中的湿润气息。诗人用“花重”写出了花朵因雨水饱满而枝头下垂的景象，充满生机。整座锦官城化为一片春花烂漫的世界，既富丽堂皇，又清新宜人，展现出诗人对春雨带来繁荣生机的喜悦心情。
整体赏析：
这首诗以春雨为线索，采用时间递进的结构，从“夜”写到“晓”，从听觉描写春雨的悄然无声，到视觉描绘夜幕下的黑暗与晨曦中的鲜花，层层铺展，次第分明。诗中“好雨知时节”体现了诗人对自然规律的敬畏；“潜入夜”、“细无声”描绘了春雨的温柔细腻；“云俱黑”、“火独明”展现出夜雨静谧而充满生机的画面；“红湿”、“花重”则将雨后的万物繁盛推至高潮。全诗情景交融，笔触细腻，蕴含着诗人对生活的热爱与对和平安定的珍惜。
写作特点：
- 拟人手法，赋予春雨灵性：诗人通过“好雨知时节”等拟人化手法，使春雨充满生命力，巧妙表现出它的“应时而至”与“滋润万物”的特性。
- 听觉与视觉交融，表现细腻：诗人既从听觉入手，以“潜入夜”、“细无声”表现春雨的静谧；又从视觉着笔，以“野径云俱黑”、“江船火独明”刻画夜雨景象，真实感人。
- 结构紧密，层次分明：全诗以时间为序，自夜至晓，展现春雨的过程及其带来的勃勃生机，展现了杜甫构思的精妙。
启示：
这首诗表现了杜甫对生活的热爱和对自然的细致观察。诗人历经颠沛流离，终于在成都安顿下来，内心充满欣喜。诗中那场“好雨”，不仅是万物复苏的象征，更寄托着他对社会安定、人民安居乐业的殷切期盼。诗人从春雨的悄然无声中，体会到平和与润物无声的力量，启示我们：真正的美好往往悄然而至，细致而不张扬，却润泽万物，滋养人心。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
