「无题 · 重帷深下莫愁堂」
李商隐
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁叫桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
赏析：
这首诗描绘了一位独居深闺的女子，她的内心如梦似幻，既有对爱情的幻想，又充满孤寂和无奈。表面上是对女子情感世界的刻画，实际上也隐隐寄托了诗人自身的身世之感和人生的惆怅。
第一联：“重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。”
深深的帷幕低垂，笼罩着莫愁堂；夜深人静，独卧床上，感受这无尽的漫漫长夜。
诗人通过描写重重帷幕的低垂，营造出一种深幽寂寞的氛围。而在漫长静夜中，女子辗转反侧，思绪纷飞，愈显孤独。诗中未明言她在思念什么，留给读者无限想象空间。
第二联：“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。”
巫山神女的奇缘原本只是梦境，而青溪的小姑本就独居，无人相伴。
这两句表达了女子对爱情的惘然与自嘲。巫山神女曾得楚王宠爱，但终究是虚幻一场，而现实中，自己如青溪小姑一般，生来便是孤单无依。这里既有对往昔情事的回忆，又透露出一种宿命般的哀叹。
第三联：“风波不信菱枝弱，月露谁叫桂叶香。”
风波不顾菱枝柔弱，肆意摧折；月露也不会怜惜桂叶，使其散发芳香。
诗人借物喻人，暗指现实的冷酷无情。菱枝柔弱，却无法抗拒风波的摧残，象征着女子纤弱的身心难以承受命运的冲击。而桂叶虽有芬芳之质，却得不到滋润，就如同才情卓绝的女子，得不到命运的眷顾，愁苦难言。
第四联：“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”
虽知相思无益，但这份惆怅，也算是一种癫狂的痴情。
诗人用直白的语言道出了情感的矛盾——明知相思无用，却仍无法摆脱其折磨。这种清狂不是轻浮，而是一种情之所至、无法自拔的执着。最终，这份深情化作了超然的感慨，也展现了一种对命运的无奈接受。
整体赏析：
全诗情感缠绵悱恻，既有幽居女子的孤寂与幻想，也隐含着诗人自身的命运感慨。诗歌通过描绘环境的幽静、情思的幽怨、命运的无奈，层层推进，营造出凄美的意境。既然爱情如梦，现实孤苦，命运多舛，诗人便只能将所有的情思寄托于惆怅之中。这种痴情与清狂的交织，使得诗意更加深远。
写作特点：
- 虚实结合，寓情于景：诗歌既有实景的描写，又有梦幻般的意象，将现实与幻想交错，营造出朦胧幽远的氛围。
- 用典自然，寓意深远：巫山神女、小姑独居的典故巧妙融入，既增强了诗歌的意境，也深化了女子的孤独感。
- 比兴手法，含蓄隽永：菱枝、桂叶的意象不仅生动优美，也寄托了诗人对现实无情的感叹，使诗歌更具哲理意味。
启示：
这首诗通过女子的幽思，折射出人生的无常和情感的无奈。人生如梦，爱情也难免幻灭，但即便明知相思无益，仍有人愿意沉浸其中，执着追寻。这种情感并非愚昧，而是一种对生命、对情感的极致体验。诗人用含蓄深远的笔触，让人在感伤之余，也生出对人生真谛的思考。
关于作者：
李商隐(813 - 858)，字义山，晚唐大家，擅骈文，尤工诗。诗与杜牧齐名，人称“小李杜”。怀州河内（今河南省焦作市）人。少年时，境况极为艰难九岁丧父，所谓“浙水东西，半纪漂泊”。
