「丽人行」
杜甫
三月三日天气新， 长安水边多丽人。
态浓意远淑且真， 肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春， 蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？ 翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？ 珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲， 赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜， 水精之盘行素鳞。
犀箸餍饫久未下， 鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘， 御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神， 宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡？ 当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹， 青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦， 慎莫近前丞相嗔。
赏析：
《丽人行》作于唐玄宗天宝十三载（754年）春天。时值唐朝政治日益腐败，杨国忠专权，杨氏家族骄奢淫逸、胡作非为。此诗借游春丽人的形象，对杨国忠、虢国夫人等人的奢靡生活加以讽刺，表现了诗人对国家危机的忧虑和愤懑之情。杜甫以铺陈、描写为主，表面艳丽繁华，实则批判深刻。
第一联：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”
三月三日上巳节时，天气清新，长安水边游春的丽人众多。
诗人开篇点明时间与地点，表现出繁华都市中春日游玩的盛况。
第二联：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”
这些女子仪态娴雅、神情含蓄，既温柔又纯真，肌肤细腻，体态匀称。
诗人对丽人们的仪态和体貌进行了极尽铺陈的描绘，表面上充满赞美，实则为接下来的讽刺埋下伏笔。
第三联：“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。”
身穿华丽的绣罗衣裳，金孔雀、银麒麟等华贵纹样在阳光下熠熠生辉。
诗人进一步描绘其服饰的华美，以“暮春”点明时节，为后文感慨繁华易逝埋下伏笔。
第四联：“头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。”
她们头上佩戴着翠绿色的珠玉，垂在鬓角，十分精致。
用问答式的手法，描绘丽人头饰的华贵，暗示其浓妆艳抹、追求奢华的风气。
第五联：“背后何所见？珠压腰衱稳称身。”
背后可见璀璨的珠宝压在腰带上，显得格外贴身合体。
描写丽人服饰之繁复，进一步突显其过度的奢华。
第六联：“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。”
这其中尤为显赫的是宫中受宠的皇亲国戚，封为虢国、秦国夫人的杨氏姐妹。
点明所指的丽人正是杨贵妃的两位姐姐——虢国夫人和秦国夫人，进入讽刺主题。
第七联：“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。”
翠绿色的铜锅里盛着紫驼峰肉，水晶盘中摆放着鲜美的鱼肉。
铺陈排场极大的饮食宴会场景，表现其极度奢侈。
第八联：“犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。”
犀牛角筷子久久不曾落下，鸾形的刀具切割出的肉丝散落一旁。
描写饱食终日、奢华无度的情景，暴露了杨氏姊妹骄奢淫逸的生活。
第九联：“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。”
黄门官骑马飞驰而至，尘土却不扬起，御厨络绎不绝地送来珍馐美味。
进一步烘托杨国忠权势的显赫，极尽奢靡之风。
第十联：“箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。”
箫鼓的声音幽怨哀婉，仿佛连鬼神都感动了，杨国忠的随从车马众多，挤满了要道。
这里以“哀吟”反衬欢宴的虚浮，以“鬼神”加重讽刺意味，揭露了畸形的上层社会风气。
第十一联：“后来鞍马何逡巡？当轩下马入锦茵。”
后来到达的车马为何迟疑不前？原来是要在门前下马，踏着锦茵而入。
这一联揭露杨国忠的骄横无礼，丝毫不顾体统，态度傲慢自大。
第十二联：“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。”
杨花如雪纷飞，落满水中的白苹；青鸟飞去，衔走红色的丝巾。
这一句含蓄地描写杨国忠与虢国夫人的私情，借“青鸟衔巾”暗示二人之间的不伦之恋。
第十三联：“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。”
杨国忠权势炙手可热，实在无比显赫，千万不要靠近，以免引起他的愤怒。
结尾以调侃语气劝诫众人远离杨国忠，点明其骄横跋扈，奢靡骄纵，揭示其不可一世的姿态。
整体赏析：
这首诗以繁华热闹的游春场景为表象，实则充满辛辣的讽刺意味。诗人以细致入微的笔触，将杨氏姐妹骄奢淫逸的生活和杨国忠的嚣张跋扈表现得淋漓尽致。诗中用对比、铺陈、象征等手法，表现出杜甫对唐朝政治腐败、特权阶级骄奢淫逸的不满。
写作特点：
- 铺陈排比，极尽奢华：诗人运用铺陈、对偶、排比等手法，大量描绘繁复的服饰、华贵的器皿、美味的珍馐，强化讽刺效果。
- 对比映衬，反衬主旨：诗中前半部分对丽人们的妆容、服饰充满赞美，后半部分则揭露杨氏姊妹的骄奢淫逸，形成鲜明对比。
- 象征手法，耐人寻味：末句“炙手可热”“慎莫近前”巧妙地以暗示笔法揭示杨国忠的跋扈与专权，讽刺意味极为强烈。
启示：
《丽人行》是一首深刻揭露社会现实的讽刺诗。诗人借华丽的辞藻与艳丽的画面，展现出权贵阶层的腐化与荒淫，讽刺其穷奢极欲、目无纲纪。诗人提醒人们，社会的腐败与奢靡往往会引发更大的危机，权势炙手可热之时，也正是危机四伏之际。
关于诗人：
杜甫（712 - 770），字子美，唐代大诗人，被称为“诗圣”。他出生于一个逐渐没落的官僚家庭，祖籍襄阳，后来迁居巩县（今河南巩县）。杜甫一生坎坷，动乱流离的生活使他对大众的疾苦有切肤之感，因而他的诗歌总是紧密结合时事，较全面地反映了那个时代的社会生活，思想深厚，境界开阔。在诗艺上他兼备众体，形成“沉郁浑厚”的独特风格，成为我国历史上伟大的现实主义诗人。
