「奉和中书舍人贾至早朝大明宫」
岑参
鸡鸣紫陌曙光寒， 莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户， 玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落， 柳拂旌旗露未乾。
独有凤凰池上客， 阳春一曲和皆难。
赏析：
这是岑参创作的一首宫廷应制诗。唐代宫廷诗创作风气浓厚，尤其是盛唐时期，文人雅士往往被召入宫廷，参加早朝或宫宴，并应命赋诗酬唱，以歌颂皇恩浩荡、国运昌盛。这首诗正是岑参参加大明宫早朝时，写下的唱和之作。它既是对宫廷繁华气象的描绘，也暗含诗人对盛唐太平景象的赞美，以及对自己身处庙堂的感慨和自谦。
第一联: “鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。”
紫陌街头传来清晨的鸡鸣，曙色微寒；长安城中黄莺啼鸣，似乎春色将尽。
开篇描绘清晨上朝前的京城景象。鸡鸣报晓、曙光微寒，点出早朝的时间；黄莺婉转、春色将阑，既描绘了长安春末的繁华景象，也暗示时光流逝，流露出微微的惜春之感。这一联以“宏观俯瞰”的视角，勾勒出一幅清晨京城图，奠定全诗的气势。
第二联: “金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。”
金阙传来清晨钟声，宫门大开迎接群臣；玉阶之上仙仗排列，万千官员齐聚朝堂。
从皇宫内部描写早朝的壮观景象。晨钟响彻宫阙，宫门开启，文武百官依次入朝，场面盛大而庄严。这里的“金阙”“玉阶”“仙仗”“千官”等意象，不仅展示宫廷的富丽堂皇，更衬托出太平盛世的秩序井然。此联正面展现早朝场景，与首联的远观描写相呼应，形成由远及近的空间推进。
第三联: “花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。”
鲜花迎接佩剑的群臣，天边残星才刚刚隐去；柳枝轻拂旌旗，清晨的露珠尚未干。
细致描绘群臣早朝途中的画面。佩剑声响、旌旗飘动，暗示出文武百官云集上朝的热闹场面；花迎柳拂，点缀其间，既增添朝会的华丽，也传达春日清晨的清新与生动。通过动态描写，使得早朝盛况仿佛一幅流动画卷，盛唐气象跃然纸上。
第四联: “独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。”
唯有凤凰池上的贵客，你的《阳春》高韵，实在难以有人和得上。
诗人以谦虚口吻收束全诗，将诗题“唱和”点出，推崇对方才华高妙。凤凰池是天子召见群臣之地，阳春曲是象征高雅清韵的名曲。岑参自谦难以和唱，以此表达对对方才华的钦佩。这一联婉转含蓄，谦逊而不卑微，既是诗歌的点题之笔，也展现了盛唐宫廷酬唱的雅致风韵。
整首诗紧扣“早朝”二字，从京城曙色、宫廷晨钟、群臣上朝、谦辞结尾，层层展开，将盛唐早朝之盛况描绘得富丽堂皇、井然有序。诗人以清新雅丽的笔触，勾勒出春晨早朝图，不仅展现出大唐皇都的繁荣富庶，也寄托了对太平盛世的赞美之情。全诗工整典丽，辞采华美，既切合宫廷唱和的礼仪规范，又不失个人风格。
整体赏析：
《早朝大明宫》是一首典型的宫廷应制诗。它以“早朝”为主题，通过层层推进的写景铺陈，生动展示了盛唐皇都的华丽气象与太平景象。诗歌起句宏阔，中间铺陈盛景，结尾婉转收束，结构工整有序，体现出岑参驾驭律诗的高超技巧。诗人虽以谦辞结尾，却不失自信与风骨，既表达对对方的尊重，又巧妙点出自身也参与酬唱的事实。整体而言，这首诗虽属宫廷唱和之作，但辞采华美、气象宏大，具有浓郁的盛唐气息。
写作特点：
- 主题鲜明，层层推进：从远景、近景到群臣细节描绘，再到自谦收尾，结构清晰，层次分明。
- 对仗工整，辞藻华美：全诗对仗工整、用典典雅、辞藻富丽，展现宫廷诗特有的庄重与华美。
- 空间感强，动静结合：既有京城的晨曦静景，也有群臣朝会的热闹动景，虚实结合，相得益彰。
- 含蓄谦逊，恭敬自持：末联通过谦虚自谦，既符合宫廷礼仪，又巧妙表达自我风度，含蓄而有分寸感。
启示：
这首诗展现了唐代宫廷诗酬唱的独特审美风尚。它提醒我们，文学创作不仅是抒发个人情感，也可以是特定场合中的文化交流。宫廷诗虽有礼仪束缚，但仍能通过精妙构思、华美辞采，将政治、文化、个人才华巧妙融合，成为独具特色的文学样式。这种场合诗歌的雅致风度、审美品位，值得后人借鉴。与此同时，诗歌创作无论题材宏大还是细微琐碎，只要精心雕琢、情景交融，都能焕发出独特的艺术光彩。
关于诗人：
岑参（715-770），原籍南阳，移居江陵（今湖北荆州）。少时读书于嵩山，后漫游京洛河朔。岑参以边塞诗著称，写边塞风光及将士生活，气势磅礴，昂扬奔放，与高适一起是盛唐边塞诗派的杰出代表。
