「夜宿七盘岭」
沈佺期
独游千里外，高卧七盘西。
晓月临窗近，天河入户低。
芳春平仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
赏析：
这首诗作于沈佺期被流放驩州（今越南北部）途中。因牵连张易之兄弟之乱，诗人被贬逐岭南，途经蜀地，在夜宿七盘岭时所作。七盘岭在今陕西汉中西南，地势高峻、云雾缭绕，是入蜀的重要关隘。此诗便是在诗人告别关中、行将南去之际所写。诗中既有旅途艰辛的实景，也有被贬流徙的心境写照——“独游千里外”的孤绝，“高卧七盘西”的倦怠，皆含失意与自伤之意，是他晚年诗风由华丽趋于真切的代表。
第一联：“独游千里外，高卧七盘西。”
我孤身远行千里之外，夜宿在七盘岭西的山中。
这一联点明“夜宿”之因与境。“独游”二字开门见山地透露出流放者的孤寂与失落，非闲游而是被迫之行。“高卧”既是写夜宿高山之实景，也暗寓一种身世失意、被动退隐的姿态，令人联想谢安“高卧东山”的典故，含有超脱与自解的复杂意味。
第二联：“晓月临窗近，天河入户低。”
晓月仿佛贴近窗前，银河似乎低垂欲流入门中。
此联写夜宿所见的清冷景象，极富画意。“晓月”“天河”皆为高远之象，却以“近”“低”描写，反衬山中高卧之境，体现出空间的层次感与静谧的夜色之美。诗人将天象与人境融为一体，寓孤寂于壮丽，体现了他由宫廷工整走向自然写意的过渡笔调。
第三联：“芳春平仲绿，清夜子规啼。”
仲春的树木郁郁葱葱，寂静的夜晚传来杜鹃悲啼。
“平仲绿”化用“仲春”之意，以春木新绿写季节之美；“子规啼”则由景生情，象征哀怨催归。此联以动静结合、色声对举的手法描写春夜氛围，绿意葱茏与悲啼并存，构成明暗交织的情境。诗人被流放在外，闻子规而思归，情感由静转悲，寓愁于景。
第四联：“浮客空留听，褒城闻曙鸡。”
流徙的游子徒然听着杜鹃悲鸣，天快亮时，又听见褒城传来的鸡啼声。
末联是情感的高潮与收束。“浮客”是诗人自喻，暗含漂泊无依之意。“空留听”表无可奈何之情，虽有归心，却不能返。“褒城闻曙鸡”则以远处的晨鸡点出天将明、旅将续，更添离乡之苦。全诗至此由夜入晓，由静转动，收结自然而含无限凄凉。
整体赏析：
此诗全篇以“夜宿”为题旨，从时间、空间、声色、心境诸方面层层铺叙。起首写“独游”“高卧”，点出漂泊与孤寂；次联写月与银河，展现高山之夜的清光与静谧；三联写春色与子规，寄托愁思；结联以“浮客”“曙鸡”收尾，暗寓无归之感。全诗意脉贯通、声律严整，对仗精工而气韵不滞，堪称初唐五律的典范。
诗中虽无一句直言“流放”，却句句含愁，正所谓“以景寓情、含蓄不尽”。夜宿山中，本为旅途小憩，却被诗人化作生命漂泊的象征——他仿佛站在人生的分界岭上，回望关中，不舍而无奈，听尽山鸟与晨鸡之声，只觉身世如浮云。
写作特点：
- 对仗精工、格律严谨：通篇对仗，句式匀整，是五律体制成熟的重要标志。
- 情景交融、以景写愁：以天河、子规、曙鸡等意象映衬诗人心境，情含景中。
- 由静至动的节奏：月色静、子规哀、鸡鸣动，情感递进，结构完密。
- 含蓄深远：不直言流放之苦，却在自然描写中处处流露出漂泊与惆怅。
- 转型之作：从应制诗的华丽词采转向现实情感的真切表达，是沈佺期诗风演变的重要节点。
启示：
这不仅是一首旅途诗，更是一曲身世之歌。它启示我们：人在困境中若仍能凝视自然、感受万物之声，便能化苦为思，化流离为诗。沈佺期在流放途中写下这首清丽之作，既是孤愁的倾诉，也是心灵的自赎。诗中“独游”“子规”“曙鸡”的意象，提醒世人——命运的失意并非终结，只有在苦难中保持感受力与创作之心，方能将生命化为艺术，令孤寂化为永恒之歌。
关于诗人：
沈佺期（约656 - 715），字云卿，相州内黄（今河南内黄）人，初唐重要诗人。上元二年进士，历官通事舍人、给事中，后因依附张易之被流放驩州，遇赦后迁台州录事参军。他与宋之问齐名，并称“沈宋”，二人对唐代五言律诗的定型作出了决定性贡献。其诗多应制奉和与羁旅抒怀之作，风格精丽严整，尤擅七律，《全唐诗》存其诗三卷。代表作《独不见》“卢家少妇郁金堂”被誉为初唐七律的典范，《夜宿七盘岭》则展现流放途中的清峻诗风。沈佺期的创作标志着六朝余韵向盛唐气象的过渡，在近体诗发展史上具有里程碑意义。
