「侍宴应诏赋韵得前字」
虞世南
芬芳禁林晚，容与桂舟前。
横空一鸟度，照水百花然。
绿野明斜日，青山澹晚烟。
滥陪终宴赏，握管类窥天。
赏析：
这首诗为应制之作，唐太宗常于宫苑设宴，命群臣赋诗和韵，借以歌咏升平盛世与自然景色。虞世南作为“凌烟阁二十四功臣”之一，又以文学见长，常应诏作诗。这首诗写于宴饮场合，诗人以细腻笔触描绘禁苑景色与宴会氛围，既是对盛会的记录，也是自我情怀的抒写。诗中自然景色与心境交织，语言清丽典雅，体现了虞世南诗风的雍容与雅淡。
第一联：“芬芳禁林晚，容与桂舟前。”
暮色渐临，禁苑林木散发芬芳之气，我闲步停立在点缀着桂饰的小舟之前。
这一联点明时与地：禁苑、黄昏、桂舟。环境氛围宁静而华美。“芬芳”不仅是写花草的香气，更是暗寓宫苑富丽；“容与”二字表现闲适、安然之态。桂舟既可为实景，亦可为象征，喻诗人身处雅宴而心境自适。此处诗人通过香气、时间与舟影的结合，渲染出恬静而优雅的氛围。
第二联：“横空一鸟度，照水百花然。”
忽有一只鸟横空飞过，夕阳映照下，水面上百花似乎燃放光彩。
此联写动景与光影。鸟的掠过打破了静谧，增添灵动之意。“百花然”犹如火焰般明亮，写夕阳映水所成的炫丽景象，既有视觉冲击，也含盛宴的热烈氛围。此处诗人善于捕捉瞬息之景，将自然万物与宴会的喜庆相呼应。
第三联：“绿野明斜日，青山澹晚烟。”
绿色的原野在斜阳映照下熠熠生辉，青山笼罩在淡淡暮霭之中。
这是全诗最具画意的一联：前句色彩鲜明，“绿野”“斜日”对比，体现阳光与大地的和谐；后句转为朦胧之美，“青山”“晚烟”渲染出宁静悠远的气象。色彩由明丽到淡远，层次分明，宛如一幅徐徐展开的山水画卷。诗人通过远近景的结合，不仅写景，更寄托心境的清旷与闲适。
第四联：“滥陪终宴赏，握管类窥天。”
我不才却有幸侍奉到宴会结束，手握笔管赋诗，如同借着管窥来仰望天宇。
此联由景入情，转为抒怀。“滥陪”是自谦，言自己学识浅陋却蒙宠召；“握管”则点出赋诗之事。“窥天”一喻极为精妙：以诗文试图窥探天地之理，既含谦逊，又流露诗人自我价值的认知。此处不仅是应制诗的常见谦辞，更表现出虞世南温和谦虚、才德兼备的品格。
整体赏析：
全诗以“前”字为韵，四联一气贯通：首联点明时间与场景，次联写动态瞬景，三联描绘大环境，末联转入自我抒怀。诗人通过对禁苑晚景的描绘，展现出自然与人事的和谐美景。诗歌中既有宫廷的华丽气象，也有个人的清雅心境，情景交融，画意与诗意浑然一体。作为应制诗，它既完成了歌咏之职，又不失真挚自然之趣。
写作特点：
- 情景交融：自然景色与内心情怀相互渗透。
- 色彩分明：由“芬芳禁林”到“绿野斜日”，再到“青山晚烟”，色彩层次感极强。
- 动静结合：鸟的横空、花的辉映，与静谧的山野形成鲜明对比。
- 谦逊自守：末联以“滥陪”“窥天”自谦，表现诗人恭谨与真挚。
- 清丽典雅：语言清简而意境深远，展现虞世南一贯的雅正诗风。
启示：
这首诗通过描写禁苑晚景、鸟影花光、绿野斜日与青山晚烟，将自然之美与宴会氛围融为一体，最终归结到诗人自谦“滥陪终宴赏”的心境。它启示我们：身处盛世繁华与集会热闹之中，仍需保持一份从容与谦逊，懂得以清雅之心去感受自然、体味人生。无论是对环境的敏锐观察，还是对自身的低调自守，皆显示出一种超然与智慧。它提醒后人：人生的真正价值，不仅在外在荣宠，更在内心的宁静与谦恭。
关于诗人：
虞世南（558 - 638），字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人。初唐贞观朝重臣，文学家、书法家、政治家，"凌烟阁二十四功臣"之一。官至秘书监，封永兴县公，谥号文懿。其书法与欧阳询、褚遂良、薛稷并称"初唐四家"，诗文承袭徐陵一脉，开创"雅正冲和"的宫廷诗风，编纂《北堂书钞》开创类书新体例。唐太宗李世民称其"德行、忠直、博学、文词、书翰"五绝兼具，堪称初唐文化工程的奠基人。
