「酒泉子 · 芳草长川」
芳草长川，柳映危桥桥下路。
归鸿飞，行人云，碧山边。风微烟澹雨萧然，隔岸马嘶何处。
冯延巳
九回肠，双脸泪，夕阳天。
赏析：
这首《酒泉子·芳草长川》是冯延巳借景抒情、寄托离愁的佳作。冯延巳为南唐中后期的重要词人，擅长通过细腻的景物描写表达深婉缠绵的情思。本词表面上写送别场景与人物内心的幽怨，实则以含蓄婉转的笔法，展现了词人对离情别绪的细腻体察与内心孤寂的抒发。全词语言清丽，意境凄美，尤其在情感节奏的递进与景物烘托上的处理上，体现出极高的艺术水准。
上片：“芳草长川，柳映危桥桥下路。归鸿飞，行人云，碧山边。”
芳草绵延于长长的河岸，岸边柳树垂影倒映在高高的桥边，桥下小路隐入幽静的远方。天空中归鸿盘旋飞过，道路上的行人也渐渐远去。独自站在桥头，我望向远方的青山深处，目送他们渐行渐远。
上片写送别之景，从“芳草”“长川”起笔，勾画出一幅开阔而清幽的春日送别图。接着，“柳映危桥桥下路”将视角从平视转为纵深，构建出人与自然交融的层层景象。在“归鸿飞，行人云”中，通过鸿雁与行人双重意象的叠加，既写出了时间的流逝与空间的流转，又隐含着别离者的身影已远，词人内心的孤寂之感也愈发强烈。“碧山边”一句遥望无着落，点出天地间的无助与人事之感伤。整个上片不着一字言情，却句句含情，通过铺陈离别场景，将内心的惆怅慢慢渗透出来，情景浑然，含蓄动人。
下片：“风微烟澹雨萧然，隔岸马嘶何处。九回肠，双脸泪，夕阳天。”
微风轻拂，烟霭淡淡，雨声寂静，天地间弥漫着一种萧瑟的寂寥。忽然听到对岸传来一声马嘶，不禁惊起我的幻想：他是回来了吗？可抬头一看，马影渺无，只余一腔惆怅。我的愁绪如同那九曲山路一样纠缠曲折，泪水早已湿透双颊，只能伫立在这夕阳下的天地之间，任孤寂与哀伤袭来。
下片由景入情，从“风微烟澹雨萧然”继续承接上片的雨后意象，铺设出一片空旷幽冷的氛围。突然一声“隔岸马嘶”打破寂静，看似外界的动态，实则触动的是词人内心最柔软处的期待与悲哀。“九回肠”既是写景中蜿蜒山路，也比喻愁肠寸断的情绪，语带双关。“双脸泪，夕阳天”则以人物外部的表情直观呈现内心的哀愁，泪水与残阳交映，意境凄清，情绪也随之走向高潮。整个下片情由静景发端，因一声马嘶生出希冀，又归于失落，悲而不伤，哀而不怨，层层递进而意绪绵长。
整体赏析：
这首作品以极具画面感的写景手法，将春日送别的幽情细致刻画，整首词几乎无直接抒情之句，却处处透出浓烈的情感色彩。上片通过“芳草”“长川”“危桥”“归鸿”等意象构建出空间层次丰富的别离场景，表现出静默的伤感与不舍。下片则以雨后风景、马嘶之声、夕阳泪痕等意象，描摹离别后的孤寂与希望破灭后的哀愁，展现了情感上的曲折与深婉。
词中善用空灵留白、曲折回旋之笔，不直接诉诸情绪而借助自然景物逐步铺展词人的心理变化，体现出冯延巳词风中婉约深情、寄情于物的特点。尤其是“隔岸马嘶”一笔，将词中情感的高潮推向转瞬的幻觉与回落，在静动之间完成情绪节奏的推进，是全词最精彩的一笔。
写作特点：
- 寄情于景，景中见情：全词未明言离情别绪，却以“芳草”“归鸿”“马嘶”“夕阳”等具象意象，层层推进情绪，使情感如水潜流，浸润全词。
- 细节巧妙，构图严整：上片构建出由近至远、由低至高的视觉空间；下片情绪由静至动、由动复静，形成闭环。
- 结构对称，意象贯通：词中上下两片在景象与情绪上呼应如一，整体节奏婉转有致，情绪递进自然流畅。
- 语言清婉，语意深沉：用词典雅，句法工整，以含蓄笔触表达沉痛离情，体现冯延巳婉约词派的代表风格。
启示：
这首词给予我们的不仅是艺术上的美感享受，更是一种对“别离”这一普遍人类情感的深刻洞察。词人通过对景物的冷静描绘与对心境的深刻捕捉，让人感受到一种超越时代的共情力。在现代社会中，面对人际关系的流转、际遇的变迁，我们仍可以从这首词中汲取内在的情感力量：即便孤身在风雨残阳之中，那一份真情、一份挂念、一份记忆，依然如芳草般绵延、生生不息。这是一首将柔情婉转与哲思沉静完美结合的经典之作。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人。仕南唐至左仆射同平章事，深得中主李璟信任。其词在花间词风基础上另辟新境，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》"谁道闲情抛掷久"以回环往复的笔法写缠绵情思；《谒金门》"风乍起，吹皱一池春水"更获李璟击节叹赏。王国维评其"堂庑特大，开北宋一代风气"，将士大夫的深沉情感注入艳科小词，刘熙载称"晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深"，直接影响晏殊、欧阳修等大家，在词史由"伶工之词"向"士大夫之词"转型中居关键地位。
