「过融上人兰若」
綦毋潜
山头禅室挂僧衣，窗外无人溪鸟飞。
黄昏半在下山路，却听钟声连翠微。
赏析：
这首七言绝句是綦毋潜在游历山中、拜访融上人时所作。融上人是诗人友人，居住在深山兰若（佛门清修之所）。诗人上山探访，不遇其人，却因沿途景色幽美、气息清寂而流连忘返。此诗便是在访友不遇、徘徊山间的过程中即景而发，通过短短四句，巧妙地勾勒出山寺的静谧氛围与诗人闲适悠然的心境。
第一联：“山头禅室挂僧衣，窗外无人溪鸟飞。”
山头的禅室外挂着僧衣，窗外无人，只有溪边的鸟儿自在飞翔。
首联以极简的笔触交代背景与人物——“挂僧衣”既点明此处是佛门之所，也暗示主人不在；“窗外无人”衬托环境的幽静；“溪鸟飞”将动态与声音引入，为画面添上生机。此处用以动衬静的手法，让山中清寂更显真切。
第二联：“黄昏半在下山路，却听钟声连翠微。”
黄昏时分，我半途行走在下山的路上，忽然听见悠长的钟声与青翠的山色相连。
次联承接访友不遇后的行程。“半在下山路”透露出诗人已在山寺周边流连多时；“却听”一转，带出意外的感官体验——山间暮色里，悠扬的晚钟声在青翠的山岚间回荡不绝。“连翠微”以视觉和听觉的交融，把静谧与灵动巧妙地统一在一幅暮色禅境中。
整体赏析：
这首作品以访友不遇为契机，通过对山寺、溪鸟、黄昏、钟声的描写，呈现出深山兰若的清幽与诗人心境的闲适。全诗景物虽不繁，但动静、远近、声色交织，构成了一幅淡雅幽远的山中暮景图。首联由物入景，以僧衣、鸟飞暗寓诗人心境的安然与释然；次联则由景生情，晚钟与翠岚相连，既是实景写照，也是诗人精神与自然相契的写意之笔。作品体现出綦毋潜山水诗的简洁淡雅之美，寥寥数笔却有余味无穷。
写作特点：
- 以简取胜：四句二十八字，无一赘笔，寥寥几景便铺开意境。
- 动静相生：溪鸟飞、钟声荡与幽静禅室、暮色山岚相互映衬。
- 声色交融：末句将听觉与视觉融合，以“连”字贯通钟声与翠色，境界更显空灵。
- 情景交汇：访友不遇的遗憾化为对山中清景的欣赏，情绪由失落转为恬淡。
启示：
这首诗提醒人们，生活中很多“未能如愿”的时刻，也可能成为收获意外之美的契机。诗人因访友不遇，反而得以细细品味山林的幽静与晚钟的空灵，这是一种从容与转念的智慧。作品所传递的，也是山水诗的精神内核——在自然之美中，放下执念，获得心境的平和与超脱。
关于诗人：
綦毋潜（QíWú Qián 692年 - 约755年），字孝通，号烟波钓徒，虔州（今江西赣州）人，盛唐山水田园诗派代表诗人。开元十四年（726年）进士及第，曾任右拾遗、著作郎等职，后归隐江南。其诗以描写隐逸生活和自然山水见长，风格清幽淡远，与王维、孟浩然等交游唱和。《全唐诗》收录其诗26首，代表作《春泛若耶溪》中"潭烟飞溶溶，林月低向后"等句，以空灵笔法勾勒出江南月夜的静谧之美。殷璠《河岳英灵集》评其诗"善写方外之情，趣远心静"，在盛唐山水诗派中独树一帜，对后世禅意诗歌的发展具有重要影响。
