「春怨」
李白
白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。
落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
赏析：
这首诗是李白闺怨诗中的一颗璀璨明珠，以其精妙的对比和奇特的想象而著称。它精准地捕捉了思妇在春日里一种特定时刻（春夜将尽）的心理状态，通过极具张力的画面并置和拟人手法，将无形的相思化为可感的视觉冲击，展现了李白在细腻情感描写上的非凡功力。
第一联：“白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。”
（我的夫君）骑着佩戴金色笼头的白马，远在辽东苦寒之地征战；而我却独自躺在华美的罗帷绣被之中，空伴着这温软的春风。
此联的力量在于跨越万里的空间并置与境遇的极端对比。上句“白马金羁”，意象华美而雄壮，带有浓郁的英雄主义色彩和边塞气息；下句“罗帷绣被”，则极尽闺阁之奢华与温柔。然而，这奢华温柔的环境（卧春风）对于独守空房的思妇而言，非但不是享受，反而成为一种巨大的反讽和折磨。一“东”一“中”，一武一文，一苦一“乐”，巨大的反差瞬间揭示了人物内心的矛盾与痛苦。
第二联：“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。”
西沉的月亮低低地斜过窗轩，仿佛在窥视着屋内即将燃尽的蜡烛；飞舞的春花飘入门内，似乎在嘲笑这床榻的半边空空。
此联是情感的深化与升华，诗人的笔触由宏观对比转入微观的特写。他赋予自然景物以人的灵性：“落月”和“飞花”本是无知之物，此刻却成了“窥”与“笑”的主动者。
- “落月窥烛尽”：月亮为何要“窥”？因为它见证了一个不眠之夜。烛火燃尽，暗示长夜将逝，思妇竟彻夜未眠。月光的“窥视”，带来一种无处遁形的孤独感，仿佛连天地都在冷眼旁观她的哀伤。
- “飞花笑床空”：“笑”字是神来之笔，极为残忍，也极为深刻。烂漫的飞花本应象征生机与欢愉，此刻却成了残酷的对照物，它们的闯入，仿佛是在无情地嘲弄着室内的冷清与人物的孤单。“床空”二字，直白而犀利，点破了所有愁怨的核心。
整体赏析：
这首诗的结构堪称完美。前两句是现实境遇的横向对比，在空间上拉开张力；后两句是心理感受的纵向深化，在时间（一夜将尽）和细节上聚焦。全诗无一字直言“怨”，而怨情自深。诗人通过“白马”与“罗帷”、“落月”与“飞花”这些看似无关的意象组合，构建了一个充满内在冲突的诗意世界。尤其是结尾的“笑”字，以乐景写哀，使哀情倍增，将思妇那无人可诉、甚至连自然物都来嘲弄的极致孤独与羞惭感，表达得淋漓尽致，产生了令人心弦震颤的艺术效果。
写作特点：
- 跨越式的意象对接：将边塞的雄浑意象（白马金羁）与闺阁的香艳意象（罗帷绣被）直接并置，产生巨大的审美张力，是中国古典诗歌中少见的蒙太奇手法。
- 拟人化的情感投射：“窥”与“笑”二字，是典型的“移情”手法。诗人将思妇内心的被窥视感与羞惭感，投射于外物，使月亮与飞花成为她孤寂心灵的映照者与审判者，极大地增强了情感的穿透力。
- 以景结情的含蓄手法：全诗在“笑床空”这个充满动态和意味的场景中戛然而止，不直接抒情，却将最剧烈的情感留给读者去品味，余韵悠长，耐人寻味。
- 精炼到极致的语言：四句二十八字，涵盖了时空、人物、境遇、情感，每一个意象都经过精心锤炼，无一字可易，达到了极高的艺术纯度。
启示：
这首诗向我们展示了，真正的孤独并非源于形单影只，而是源于情感联结的被切断与不被理解。诗中的思妇，其痛苦不仅在于丈夫的远离，更在于她炽热的思念与华美而空洞的环境格格不入，甚至连自然界的月与花都成了她心境的反对者。这启示我们，人类的深刻情感常常是寂静而私密的，它可能不被周遭世界所感知，甚至被其映衬得更加苍凉。同时，这首诗也让我们看到，在古典时代，个体的情感价值（尤其是女性的情感）在宏大的社会叙事（如战争）面前，显得何其微小与无助，这促使我们去思考，在任何时代，都应给予个体情感以应有的尊重与关怀。
关于诗人：
李白（701 - 762）字太白，号青莲居士。唐诗堪称中国文学史上最璀璨的星座之一，而其中最耀眼的明星当属李白。李白将中国的古典诗歌，尤其是浪漫主义诗歌推向了顶峰，并以卓越的成就影响了古今中外一代代优秀文人。
