Le carrosse sort du palais enbaumé,
L'étang de musique est inondé.
Le chant de loriot sur les arbres ondoie,
L'herbe folle envahit la rive avec joie.
La brise ecrit à l'encre de rosée
Le ciel répand la lumière azurée.
Le jardin étincelle de papillons,
Le couchant réchauffe les monts de rayons.
Poème chinois
「早春桂林殿应诏」
上官仪
步辇出披香，清歌临太液。
晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。
花蝶来未已，山光暧将夕。
Explication du poème
Ce poème de cour de Shangguan Yi, composé sur commande impériale, dépeint une sortie dans les jardins palatiaux au cœur du printemps naissant. Prenant pour cadre le faste de la cour, le poète fusionne paysage naturel et décor impérial dans un langage lumineux, tissant une vision à la fois raffinée et exubérante de la saison.
Premier distique : « 步辇出披香，清歌临太液。»
Bù niǎn chū pī xiāng, qīng gē lín tài yè.
Le palanquin quitte le Pavillon des Parfums,
Des chants purs résonnent sur le Lac Céleste.
D'emblée, les noms "Pavillon des Parfums" (披香) et "Lac Céleste" (太液) situent la scène dans l'écrin impérial. Les "chants purs" (清歌), entre cérémonial et poésie, incarnent l'alliance de majesté et de grâce propre aux sorties royales.
Deuxième distique : « 晓树流莺满，春堤芳草积。»
Xiǎo shù liú yīng mǎn, chūn dī fāng cǎo jī.
À l'aube, les arbres ruissellent de loriots,
La digue printanière s'engorge d'herbes aromatiques.
Ce distique anime la nature d'une vitalité juvénile. Le verbe "ruisseler" (流) donne aux oiseaux la fluidité de l'eau, tandis que "s'engorger" (积) transforme les herbes en torrent végétal - métaphores audacieuses pour ce printemps explosif.
Troisième distique : « 风光翻露文，雪华上空碧。»
Fēng guāng fān lù wén, xuě huá shàng kōng bì.
La brise joue avec les perles de rosée,
Fleurs neigeuses éclatant sur l'azur.
Ici, la précision d'orfèvre : les gouttes deviennent des "caractères" (文) tracés par le vent, les fleurs blanches une "neige" (雪华) inversée s'élevant vers le ciel. Ce jeu entre microcosme (rosée) et macrocosme (ciel) révèle une sensibilité extrême.
Quatrième distique : « 花蝶来未已，山光暧将夕。»
Huā dié lái wèi yǐ, shān guāng ài jiāng xī.
Papillons inlassables autour des fleurs,
Lueurs montagneuses s'empourprant au crépuscule.
La conclusion déploie le temps : l'éternel ballet des papillons (mouvement perpétuel) contraste avec l'instant fugace du couchant (temps suspendu). L'adjectif "s'empourprant" (暧) teint le paysage d'une douce mélancolie vespérale.
Lecture globale
Le poème articule deux thèmes clés - "printemps précoce" et "réponse à l'édit impérial" - fusionnant paysage naturel et cadre palatial. Plutôt que de décrire les activités de cour, le poète déploie en strates successives les métamorphoses de la lumière printanière de l'aube au crépuscule, faisant dialoguer jardins impériaux et éveil saisonnier. D'une puissante visualité, l'œuvre se déroule comme un rouleau peint de promenade printanière, incarnant l'idéal des poèmes de cour : concilier convenance protocolaire et authenticité émotionnelle.
Spécificités stylistiques
Ce poème allie rigueur métrique et parallélismes élégants, unissant raffinement palatial et vivacité naturelle. Sa composition picturale, nourrie d'images fraîches, utilise magistralement :
- L'alternance mouvement/immobilité
- Une progression chronologique
pour révéler graduellement les nuances d'une journée printanière. L'atmosphère harmonieuse et lumineuse, sans rien perdre de la majesté impériale, reflète le style caractéristique de Shangguan Yi : élégance ornée et art consommé de la composition rhétorique.
Éclairages
Ce texte révèle comment les poètes de cour tang, tout en respectant les contraintes formelles, préservaient une sensibilité aiguë à la beauté naturelle. Il nous rappelle que la poésie peut, même sous impératif protocolaire, engendrer une beauté situationnelle unique, atteignant cette synthèse parfaite où contexte et essence, forme et esprit se fondent en un équilibre sublime.
Traducteur de poésie
Xu Yuanchong (许渊冲)
À propos du poète
Shangguan Yi (上官仪, vers 608-665), originaire de Sanmenxia dans le Henan, était un poète de cour et homme politique du début de la dynastie Tang. Reçu premier aux examens impériaux en 627, il devint chancelier avant d'être victime d'une fausse accusation de rébellion et exécuté avec son fils, sacrifié sur l'autel des intrigues politiques.
Héritier du style palatial des dynasties du Sud, il créa le "style Shangguan", célèbre pour son "ornementation raffinée et son élégance subtile" (绮错婉媚).
