「过耶溪」
朱庆馀
春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
恰是扁舟堪入处，鸳鸯飞起碧流中。
赏析：
这首诗是中唐诗人朱庆馀的山水名篇。朱庆馀诗以清丽婉约见长，尤擅以细腻笔触摹写女性心理，然其山水之作亦自成一格，于平淡处见澄明。耶溪，即若耶溪，位于今浙江绍兴境内，水清如镜，两岸花木繁茂，是历代诗人寄情之所。相传西施曾在此浣纱，李白、杜甫、孟浩然等皆有诗作传世。此诗作于朱庆馀仕途失意、归隐江南之时。彼时他远离官场，寄情山水，以观物自遣。 途经耶溪，正值春日，溪水蜿蜒，桃花盛开，轻舟可入，鸳鸯惊飞——眼前的一切，都那么自然、那么恰切。诗人没有刻意抒情，只是将自己融入这片春色之中，让景物的生机与内心的澄明相互映照。 那“缭绕出无穷”的春溪，是他心境的舒展；那“两岸桃花正好风”的绚烂，是他对生命的热爱；那“恰是扁舟堪入处”的随意，是他与自然的契合；那“鸳鸯飞起碧流中”的灵动，是他内心自由的外化。全诗无一字言愁，却自有一份“静中含情，闲中有趣”的恬淡；无一字写禅，却处处透着“诗中有禅”的审美境界。
在古典诗词中，写春溪者多矣，或写其清，或写其幽。朱庆馀此诗却别具一格，以“缭绕出无穷”写溪之蜿蜒无尽，以“桃花正好风”写春之生机盎然，以“恰是扁舟堪入处”写人与自然的契合，以“鸳鸯飞起碧流中”写生命的灵动和谐。 全诗以极简之笔，将春溪的静美与动态、自然的生机与内心的澄明，融为一体，是唐代山水诗中“以景写心”的典范之作。
首联：“春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。”
春天的溪水蜿蜒流淌，绵延不尽，仿佛没有尽头；两岸的桃花正迎风盛开，花香与春风交织。
诗一开篇，便以“春溪缭绕”起笔，勾勒出耶溪的曲折婉转。“缭绕”二字，写出溪水回环曲折的姿态，也暗含诗人悠然漫步、随溪而行的闲适心境；“出无穷”，极言溪流绵延不尽，仿佛通向天地深处，也为全诗铺设了开阔的空间感。下句“两岸桃花正好风”，由水及岸，由远及近。“桃花”是春日的信使，“正好风”三字，将桃花与春风结合，色与香俱备——那“正好”二字，既是风力的恰到好处，也是诗人心情的恰如其分。一联之中，诗人以溪之曲写心之闲，以花之盛写春之浓，将自然之美与内心之静融为一体。
尾联：“恰是扁舟堪入处，鸳鸯飞起碧流中。”
正是轻舟可以悠然划入的地方，一对鸳鸯从碧绿的水流中惊飞而起。
这一联是全诗的点睛之笔，由静入动，将春溪的生机推向高潮。“恰是扁舟堪入处”，以“恰是”二字收束前文，语气极为自然——仿佛诗人漫游至此，随心随境，情不自禁地感叹一句“正好”。这“堪入处”，是溪流最适合泛舟的一段，也是诗人内心与自然最契合的一刻。下句“鸳鸯飞起碧流中”，以鸳鸯的惊飞点活画面。“鸳鸯”，成双成对，是爱情与和谐的象征；“飞起”，打破水面的宁静，为画面注入灵动之气；“碧流中”，写水色之清，也写鸳鸯起飞的轻盈。这一联，以“恰是”写人与自然的默契，以“飞起”写生命的活力，将全诗的意境从静美引向灵动，余韵悠长。
整体赏析：
这是朱庆馀山水诗中的神品。全诗四句二十八字，以耶溪春景为切入点，将溪水的蜿蜒、桃花的绚烂、扁舟的悠然、鸳鸯的灵动融为一体，展现出诗人归隐后内心的澄明与自由。
从结构上看，诗歌呈现出由静入动、由远及近的递进层次。首联以“春溪缭绕”写远景，以“两岸桃花”写近景，是静态的画面铺陈；尾联以“扁舟堪入”写人的参与，以“鸳鸯飞起”写动态的点缀，使画面从静默走向灵动。四句之间，由远而近，由静而动，层层推进，浑然一体。
从立意上看，此诗的核心在于“正好”与“恰是”的呼应。那“正好风”的“正好”，是春风与桃花的恰如其分，也是诗人心情的恬淡自适；那“恰是扁舟堪入处”的“恰是”，是自然与人的完美契合，也是诗人随遇而安的境界。这“正好”与“恰是”之间，藏着的是诗人对自然的深情，也是他放下尘世羁绊后的心灵自由。
从艺术手法上看，此诗最动人之处在于“以景写心、以动写静”的含蓄笔法。诗人不直抒胸臆，只以溪、花、舟、鸟这些寻常意象，层层铺陈；不言情而情自现，不写心而心自明。那“缭绕出无穷”的溪，是他心境的舒展；那“正好风”的桃花，是他对生命的热爱；那“恰是”的感叹，是他与自然的默契；那“飞起”的鸳鸯，是他内心自由的外化。 这种以景写心、以物寓情的笔法，正是中国古典诗歌“不着一字，尽得风流”的最高境界。
写作特点：
- 意象清新，画面生动：以“春溪”“桃花”“扁舟”“鸳鸯”四个意象，共同构成一幅动态的春景图，清而不薄，丽而不艳。
- 动静结合，相映成趣：前两句以静景铺陈，后两句以鸳鸯惊飞点活画面，静中寓动，动中见静，相得益彰。
- 语言简练，节奏自然：全诗句式平稳，声韵轻灵，如流水般自然流畅，读来朗朗上口。
- 以景寓情，空灵含蓄：不直抒胸臆，而借自然景色折射出内心的澄净与超然，形成“淡中有味，静中见情”的艺术效果。
启示：
这首诗以一场春溪之行，道出了一个亘古不变的主题——真正的宁静与自由，不在远方，而在心灵与自然的契合中。
它首先让我们看见“自然的治愈力”。 那“春溪缭绕出无穷”的蜿蜒，那“两岸桃花正好风”的绚烂，那“鸳鸯飞起碧流中”的灵动，都是大自然最寻常的馈赠。诗人仕途失意，却在这样的风景中找到了内心的安宁。它提醒我们：当尘世纷扰令人疲惫时，不妨走进自然，让溪水洗去烦恼，让花香抚平心绪。
更深一层，这首诗让我们思考“随遇而安”的境界。 “恰是扁舟堪入处”——诗人没有刻意寻找，只是随溪而行，便遇到了最美的风景。这种“恰是”的默契，不是偶然，而是心境的映照。它让我们明白：当你放下执念、随遇而安时，生活自会在恰好的时刻，给你恰好的馈赠。
而最令人回味的，是诗中那份“闲中有趣”的从容。 诗人不写自己如何快乐，只写溪、花、舟、鸟，让景物本身说话。这种从容，不是冷漠，而是深情到了极处的内敛；这种闲适，不是无所事事，而是心灵澄明后的自在。真正的诗意，往往不是在喧嚣中寻找，而是在宁静中遇见。
这首诗写的是中唐的耶溪，却让每一个在尘世中奔波、渴望片刻宁静的人，都能从中找到共鸣。那“缭绕出无穷”的春溪，是每一个疲惫者向往的方向；那“两岸桃花正好风”的绚烂，是每一个热爱生活者眼中的风景；那“恰是扁舟堪入处”的随意，是每一个随遇而安者心中的默契；那“鸳鸯飞起碧流中”的灵动，是每一个内心自由者生命中最美的瞬间。这便是诗的生命力：它写的是朱庆馀的过耶溪，读的却是所有时代里，那些在自然中寻找安宁、在宁静中遇见诗意的人。
关于诗人：
朱庆馀（生卒年不详），名可久，以字行，越州（今浙江绍兴）人，中唐诗人。宝历二年（826年）进士及第，官至秘书省校书郎。其诗以五言律诗见长，风格清丽含蓄，尤擅闺情与宫怨题材，《全唐诗》存其诗两卷共177首。其诗作善用比兴手法，将日常情感与政治诉求融于一体。虽存诗不多，却以精巧构思在唐诗史上占据独特一席，尤以《闺意》一诗成为后世科举诗与闺情诗融合的典范之作。
