「相和歌辞 · 王昭君」
沈佺期
非君惜鸾殿，非妾妒蛾眉。
薄命由骄虏，无情是画师。
嫁来胡地恶，不并汉宫时。
心苦无聊赖，何堪上马辞。
赏析：
沈佺期在唐代诗人中尤善于将宫怨、边塞与历史题材相融合，这首《王昭君》便是以汉元帝时“昭君出塞”的故事为题，写一位远嫁异域的宫女的哀怨与不幸。王昭君本是汉宫美女，因画工毛延寿以重贿蒙蔽天子，致使其画像不美，被遗入冷宫。后因和亲政策而嫁匈奴，远赴塞外，终身不得归汉。
沈佺期借古人之口，托辞王昭君，实为寄托对女性命运的同情、对政治制度的讽刺、对故国文化的热爱与哀思。诗中既有对历史悲剧的再现，也隐含着诗人本人贬谪南荒、身不由己的深层共鸣。
第一联：“非君惜鸾殿，非妾妒蛾眉。”
并不是君王不怜惜我这位宫中之人，也不是我妒忌别的美貌女子。
开篇以“非—非”对举，语气自辩，沉稳有力。诗人以王昭君的口吻开陈，否定了人们对她命运的误解。她既不怨皇帝，也不恨他人，而是揭出自身悲剧的根源——命运使然、制度使然。此联以柔声叙述，却带冷峻之气，为全诗定下“哀而理”的格调。
第二联：“薄命由骄虏，无情是画师。”
我命薄如纸，是因骄横的胡虏而定；更无情的，却是那位歪曲我容貌的画师。
这一联直指悲剧的核心。所谓“骄虏”，指当时强盛的匈奴；“画师”，暗讽毛延寿之欺世。诗人一笔双讽：一是讽外族侵扰使女性沦为政治牺牲品；二是讽汉廷内臣阿谀，误国误人。其怨由小及大，从个人不幸推及社会黑暗，悲愤而含蓄。
第三联：“嫁来胡地恶，不并汉宫时。”
自从嫁到这荒凉胡地，再也比不上昔日在汉宫的日子。
此联转入现实处境。“胡地恶”写环境之寒苦，也写人心之疏离；“不并汉宫时”则以对比加深悲怨，昔日的温柔富贵与今日的孤冷流离形成鲜明反差。诗人通过空间转换，呈现出“文明与蛮荒”“繁华与凄寂”的巨大张力。
第四联：“心苦无聊赖，何堪上马辞。”
我心中痛苦无比、无所依托，又怎堪再登上那匹送嫁的马呢？
结尾以“上马辞”回扣昭君出塞的历史情节。“何堪”二字，千钧之重。昭君当年上马北去，虽为和亲而装作从容，实则心如刀割。沈佺期借此瞬间凝固悲剧顶点，情感极度内敛，却震撼人心。
整体赏析：
这首诗以昭君自诉的语气写出她一生的悲剧，篇幅虽短，却层次分明、情理兼备。前两联写命运原因，后两联写现实困境；既有对身世的哀叹，也有对制度的讽刺。
沈佺期在艺术上实现了“情与理并重”的新高度：
- 他不复六朝宫怨的纤弱与浮艳，而以理智的叙述深化情感；
- 以女性之悲折射历史之悲，以个体命运反映时代政治与民族矛盾；
- 尤其结句“何堪上马辞”，用极静之笔收束千重情绪，含蓄而有余韵。
这首诗语言质朴而意象深刻。无繁饰之语，却自有“真情之力”。昭君的“心苦无聊赖”不仅是一个女子的悲叹，也是诗人自身在流放与权势夹缝中“身不由己”的映照。正因如此，这首诗能超越题材，成为唐代乐府中最具人性温度的篇章之一。
写作特点：
- 以女性口吻托情，情真意深：采用第一人称自诉，使读者代入感极强。
- 叙事与抒情并举：叙事简洁、抒情凝练，兼具史感与诗意。
- 结构严谨，层层递进：由否定（非君非妒）→揭因（虏与画师）→叙境（胡地）→结情（上马），井然有序。
- 以理入情、以情见讽：不仅是哀怨之作，更含深层政治讽意。
- 结句内敛含蓄、余韵悠长：不直接悲呼，却以“何堪”见其痛彻心扉。
启示：
诗中昭君命运的悲剧不止属于一人，它映射出女性被权势与制度摆布的无奈，也折射出诗人身陷流放时的自况。命途虽不由人，但正因如此，诗人以沉静之笔记下人性的尊严与哀痛，提醒人们珍惜自由与真情，莫让美与心被世俗所误。
关于诗人：
沈佺期（约656 - 715），字云卿，相州内黄（今河南内黄）人，初唐重要诗人。上元二年进士，历官通事舍人、给事中，后因依附张易之被流放驩州，遇赦后迁台州录事参军。他与宋之问齐名，并称“沈宋”，二人对唐代五言律诗的定型作出了决定性贡献。其诗多应制奉和与羁旅抒怀之作，风格精丽严整，尤擅七律，《全唐诗》存其诗三卷。代表作《独不见》“卢家少妇郁金堂”被誉为初唐七律的典范，《夜宿七盘岭》则展现流放途中的清峻诗风。沈佺期的创作标志着六朝余韵向盛唐气象的过渡，在近体诗发展史上具有里程碑意义。
