「雨后游辋川」李端

「雨后游辋川」
骤雨归山尽，颓阳入辋川。
看虹登晚墅，踏石过青泉。
紫葛藏仙井，黄花出野田。
自知无路去，回步就人烟。

李端

赏析：

这首诗的具体创作时间不详，应是李端在晚年或隐居期间，游历辋川山水时的写景抒怀之作。辋川位于今陕西蓝田一带，是王维隐居之所，山水清幽、气象万千，历代文人多有吟咏。李端此作可视作一种仿王维之风的山水寄情之作，展现其对自然风光的热爱及身处乱世后追求恬淡生活的向往。

第一联：“骤雨归山尽，颓阳入辋川。”
一场骤雨归入群山，暮色中斜阳映入辋川山谷。
此联勾勒出雨后初晴的时刻，雨水退入山林，太阳已西沉，形成辋川傍晚独有的静谧氛围。“颓阳”点出时辰，也寓示光阴流逝，富有哲思意味。

第二联：“看虹登晚墅，踏石过青泉。”
远处村舍上方浮现彩虹，我踏着山石渡过清泉。
景象灵动而清新，“虹登晚墅”构成一幅恬静祥和的乡村画面，“踏石过泉”则写出行旅者身临其境之感，将山水与人融为一体，动中有静。

第三联：“紫葛藏仙井，黄花出野田。”
紫色的葛藤掩映着传说中的仙井，黄菊从旷野田间盛开出来。
诗人着意描写辋川深处的野趣与神秘，“仙井”带有传说色彩，而“黄花”则呼应秋意，二者虚实相生，构成诗意田园的理想空间。

第四联：“自知无路去，回步就人烟。”
深知此地终非久留之所，只得回头走向有人居住的村落。
最后一联意蕴转折，诗人虽陶醉于自然幽境，内心却知此山水虽美，却无法永远栖身其中，只得回归尘世。此中含有理想与现实、隐逸与归俗之间的矛盾与清醒。

整体赏析：

全诗描绘了一次山中雨后漫游的经历，从骤雨初歇、斜阳入谷，到山间虹影、泉石交错，再到紫葛黄花、幽井野田，最后回归尘世，情境流转自然，节奏平和。

诗人以细腻笔触捕捉雨后辋川的自然气息，尤其“虹登”“泉过”“葛藏”“花出”等动词，使山水之景仿佛灵动呼吸，层层递进、景景生情。李端在诗中以“我”的游踪为线索，引领读者步步深入辋川清幽之境，又以“自知无路”转入理性反思，使山水之乐不至沉溺。

“自知无路去，回步就人烟”一句，是全诗情感核心。诗人虽有归隐之念，但最终仍归向人间烟火，透露出一种知其不可而为之的淡泊与清醒。这种思想态度，正是盛唐之后文人普遍面对理想破灭后所表现出的温和退让与内省。

写作特点：

本诗语言清雅自然，意象纯净而富层次。写景方面既有远景如“虹登晚墅”，也有近景如“踏石过泉”；既有静态如“仙井”“黄花”，也有动态如“雨尽”“阳入”，动静结合，富有层次感。结构上采用“起—承—转—合”式推进，前二联写景抒情，后两联渐入内心波澜。尤其末句以“人烟”与前文“仙井”形成强烈对照，象征着对俗世与理想之间不可调和的选择，别具深意。

诗中情感表达含蓄，诗意清远，既可读作一首山水小品，也可品出文人心绪之微妙起伏，是典型的“寓情于景”之作。

启示：

人在纷乱尘世之中，虽常向往自然清幽、山水田园之美，但终归难以久栖理想之境。诗人借辋川雨后美景寄托清逸之志，又在“回步就人烟”中承认归俗现实，呈现出一种理想与清醒并存的审美态度。这正是古代文人面对人生抉择时的一种温柔而有节制的内心挣扎，也是一种对现实的包容与理解。