「春山夜月」
于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
赏析：
这首诗作于唐代盛期，正值山水田园诗兴盛之时。于良史虽生平事迹不详，但从其诗中可见其性情高洁、热爱自然。此诗描绘了诗人在春夜游览山间所见所感，构成一幅淡雅、空灵、富有情趣的山水夜游图。全诗不仅展现自然美景，更表达出诗人超脱尘世、乐于山林的心境，是唐代山水诗中典型的抒怀之作。
第一联：“春山多胜事，赏玩夜忘归。”
春日的山中美景实在太多，引人流连忘返，竟赏玩至夜色降临仍不思归去。
开篇点明题意，以“春山”作主语，用“多胜事”高度概括其景之美。因景致宜人，诗人赏游至夜幕低垂仍不愿离开，显示出对自然山水的深情与沉醉，情景交融，一句“夜忘归”，流露出一种超凡脱俗的游兴。
第二联：“掬水月在手，弄花香满衣。”
掬起一捧山泉，清泉中映出皎洁的月影，仿佛将月光握在掌中；拨弄山间花枝，浓郁的花香沾染满衣。
这两句是全诗精华所在，意境空灵，形象新颖。诗人不仅用眼看景，更以手触之，以身感之，仿佛月光可掬，花香可穿。自然景物与人的互动达到一种物我交融、心景合一的境界，极富浪漫情怀与童真意趣。
第三联：“兴来无远近，欲去惜芳菲。”
兴致来了，不计较路途远近；将要离去，却又难舍春花草木的芳菲气息。
此联承上启下，写诗人在山间流连忘返的情态，抒发其纵情山水、不问世事的闲适情怀。“无远近”与“惜芳菲”形成强烈对比，进一步深化“夜忘归”的心理动因。
第四联：“南望鸣钟处，楼台深翠微。”
忽闻远方钟声响起，抬头望去，隐约可见寺庙楼台掩映在苍翠山色之中。
结句转为远眺，以钟声作结，使整首诗在静谧中生动，在动感中归于宁静。“翠微”本指山色弥漫的薄雾，这里写得既深远又空灵，寄托了诗人心神的栖息之地。钟声也暗示时光流转，兴尽将归，为诗歌收束更添一层空灵清远之美。
整体赏析：
《春山夜月》是一首兼具写实与写意的山水诗。诗人以春山夜游为题，用浅白自然的语言描绘出清幽秀美的山中之夜，兼有动静相宜、虚实交错的艺术处理手法。前两句写游玩之乐，中间两句写物我交融的沉醉之情，末两句以远钟收束，点出时间的推移与自然的深远。全诗层层递进，如行山水画廊，步步有景，句句含情。
特别值得称道的是颔联“掬水月在手，弄花香满衣”，不仅描写极具新意，意象清奇，还体现出诗人沉浸于自然美之中，心灵与自然合一的审美追求，历来为人传诵。
写作特点：
- 物我交融，意境高远：“掬水月在手”与“弄花香满衣”将客观景物主观化，富有感性色彩，表现出人与自然的亲密关系。
- 语言自然清新：全诗用词浅白朴实，不事雕琢，却情境生动，极富画面感。
- 起承转合严谨：四联之间过渡自然，由兴起至惜别，由近观至远眺，结构井然，情感递进。
- 虚实结合，收放有度：钟声与“翠微”虽虚，却衬出山林幽远之境，为诗意升华之笔。
启示：
《春山夜月》告诉我们，诗意的人生未必喧嚣热烈，有时只需一捧清泉、一枝花香、一轮明月，便足以唤起内心最真切的喜悦与宁静。它启示我们在快节奏的现代生活中，不妨放慢脚步，与自然对话，寻找那份被忽略的静谧与美好。诗人以春夜山中之游，唤醒人们内心深处对自然、清净、自由生活的向往，是中国古典审美精神的典型体现。
关于诗人：
于良史（生卒年不详），唐代诗人，约活动于大历年间（766—779）。其诗传世甚少，《全唐诗》仅存5首，却以《春山夜月》“掬水月在手，弄花香满衣”一联名垂千古。此句以空灵意境与通感手法，将山月夜游的禅趣凝练为视觉、触觉、嗅觉交融的经典画面，被历代诗话誉为“天籁之音”。另存《冬日野望》《闲居》等作，皆语言洗练而意境悠远，虽存诗寥寥，却在盛唐向中唐过渡的诗风中占据独特一席，殷璠评其“工于造境，妙在自然”。
