Cueilleuse de Mûres : Pluie dans la Cour, le Printemps S'Éteint de Feng Yansi

Dans la petite cour, la pluie a cessé, le printemps touche à sa fin,
Pétale après pétale, les fleurs s’envolent.
Seule, je brise une branche fanée,
Silencieuse, appuyée à la balustrade, ma peine n’est connue que de moi.

Dans la salle de jade, les parfums sont doux, les perles du rideau sont relevées,
Une paire d’hirondelles revient.
Tu as promis un rendez-vous,
Mais qui peut croire que la jeunesse dure longtemps ?

Poème chinois

「采桑子 · 小庭雨过春将尽」
小庭雨过春将尽，片片花飞，独折残枝，无语凭阑秪自知。

玉堂香煖珠帘卷，双燕来归，君约佳期，肯信韶华得几时。

冯延巳

Explication du poème

Ce poème de deuil printanier, l'un des chefs-d'œuvre tardifs de Feng Yansi, fut composé à la fin du printemps. Il exprime les profonds regrets d'une femme recluse face à la fuite des beaux jours et à l'inconstance de l'amour. Feng Yansi, éminent poète lyrique (ci) du milieu des Tang du Sud, vécut dans une époque d'instabilité politique post-conflit. Son style, d'une douceur mélancolique et raffinée, excelle à utiliser des paysages délicats pour exprimer les saveurs de la vie. Cette œuvre, à travers des images telles que les fleurs tombées dans la cour, les hirondelles revenues et les rendez-vous amoureux, révèle une solitude intérieure, une inquiétude face à l'avenir des sentiments et une nostalgie du temps passé.

Première strophe : « 小庭雨过春将尽，片片花飞，独折残枝，无语凭阑秪自知。 »
Xiǎo tíng yǔ guò chūn jiāng jìn, piàn piàn huā fēi, dú zhé cán zhī, wú yǔ píng lán zhī zì zhī.

"Dans la petite cour, la pluie s'est arrêtée, le printemps touche à sa fin,
Pétales après pétales s'envolent,
Seule je brise une branche fanée,
Muette, appuyée au balcon, nul ne sait ma peine."

Ces quatre vers établissent le ton général du poème. "La pluie s'est arrêtée" et "le printemps touche à sa fin" indiquent à la fois la saison et l'atmosphère, créant une ambiance mélancolique de déclin printanier. "Pétales après pétales s'envolent" offre un impact visuel de fleurs fanées, tandis que "seule je brise une branche fanée" et "muette, appuyée au balcon" expriment le vide et la solitude intérieurs. "Nul ne sait ma peine" condense l'émotion intime, permettant au lecteur de ressentir une beauté solitaire profonde mais contenue.

Seconde strophe : « 玉堂香煖珠帘卷，双燕来归，君约佳期，肯信韶华得几时。 »
Yù táng xiāng nuǎn zhū lián juǎn, shuāng yàn lái guī, jūn yuē jiā qī, kěn xìn sháo huá dé jǐ shí.

"Dans le hall de jade, chaleur et parfums, les rideaux de perles sont relevés,
Les hirondelles reviennent par deux,
Tu m'avais promis un beau rendez-vous,
Mais crois-tu vraiment que ces jours fastes dureront longtemps ?"

"Dans le hall de jade, chaleur et parfums" dépeint une vie chaleureuse et aisée, "les rideaux de perles sont relevés" apporte clarté et espace. Pourtant, ce cadre réconfortant n'atténue pas la tristesse du poète. "Les hirondelles reviennent par deux", normalement une scène joyeuse, devient sous la plume du poète un contrepoint mélancolique. "Tu m'avais promis un beau rendez-vous" évoque des souvenirs, mais "crois-tu vraiment que ces jours fastes dureront longtemps ?" souligne directement l'impermanence de la vie et la fugacité de la jeunesse, renforçant le thème central du poème.

Lecture globale

Ce poème débute par des paysages printaniers frais et froids, intégrant l'émotion dans le paysage pour créer une atmosphère claire mais légèrement mélancolique. Feng Yansi excelle à intégrer des réflexions sur la vie et la conscience du temps qui passe dans des vers gracieux et raffinés. La première strophe s'attache à décrire les phénomènes naturels entre chaud et froid, combinant mouvement (les pies construisant leur nid) et beauté statique (lune oblique et herbe froide), permettant de ressentir la solitude au cœur de l'éveil silencieux de la vie. La seconde strophe passe du paysage extérieur au monde intérieur, exprimant une compréhension profonde de la jeunesse éphémère et de l'impermanence du monde. "Le jeune homme semble déjà vieux" frappe directement le cœur, exprimant une conscience du destin partagée par de nombreux poètes. Les trois derniers vers se tournent vers l'exhortation à boire, attribuant toute la mélancolie à la coupe de vin, une transformation émotionnelle courante dans la poésie des Song et une libération psychologique culturelle. Le langage du poème est élégant, l'émotion profonde et délicate, faisant de ce poème un représentant emblématique de l'œuvre de Feng Yansi.

Spécificités stylistiques

• Le paysage soutient l'émotion, la transmission implicite : La pluie printanière, les fleurs tombées, les balustres obliques ne sont pas de pures descriptions mais l'extériorisation des sentiments, atteignant l'effet esthétique de "paysage dans l'émotion, émotion dans le paysage".
• Les contrastes renforcent l'émotion : "Dans le hall de jade, chaleur et parfums" contre "pétales après pétales s'envolent", "les hirondelles reviennent par deux" contre "le printemps touche à sa fin" créent des oppositions, instillant une inquiétude sous les scènes joyeuses et intensifiant l'atmosphère mélancolique.
• Langage épuré, vision profonde : Les vers sont brefs mais riches en couches, "nul ne sait ma peine", "crois-tu vraiment que ces jours fastes dureront longtemps ?" sont contenus mais émouvants, d'une grande puissance de résonance.

Éclairages

À travers des touches délicates et des émotions sinueuses, ce poème révèle les regrets et les sentiments d'une femme au cœur du déclin printanier. Le poète utilise les scènes de "après la pluie" et "le printemps touche à sa fin" pour suggérer que la beauté de la vie s'évanouit comme le printemps, exprimant une compréhension profonde de la fuite des années et de l'inconstance des sentiments. Les "marches désertes" et les "parfums emplissent" révèlent dans la tranquillité la solitude et l'attente de la femme, en particulier "quand l'homme ne revient pas, l'ombre du rideau pend vide au sol", utilisant le non-dit pour évoquer les affaires humaines et porter les sentiments. Cette méthode de fusion étroite entre paysage naturel et émotions humaines élève non seulement le niveau artistique du poème, mais offre aussi une inspiration profonde aux générations futures : les choses de la vie sont souvent comme les changements de saison, impossibles à retenir ; chérir le présent et percevoir les micro-émotions permet de véritablement comprendre les pulsations de la vie et des sentiments. Dans l'expression artistique, les techniques d'émotion dans le paysage et de mouvement dans la tranquillité ont également établi un modèle pour les poètes ultérieurs.

À propos du poète

Feng Yansi (冯延巳 903 - 960), prénom social Zhengzhong, originaire de Guangling (actuelle Yangzhou, Jiangsu), fut un célèbre poète de ci sous les Tang du Sud durant la période des Cinq Dynasties et Dix Royaumes. Nommé Vice-directeur gauche du Département des Affaires d'État (Zuo Puye Tongping Zhangshi), il jouit de la confiance absolue de l'empereur Li Jing. Ses ci tracèrent une nouvelle voie au-delà de la tradition Huajian, influençant directement des maîtres ultérieurs comme Yan Shu et Ouyang Xiu, jouant un rôle pivot dans la transition du ci d'"art des musiciens" vers "expression lettrée des fonctionnaires-érudits".