Dans les brumes épaisses, sur les eaux immenses,
Aucune nouvelle ne peut me parvenir.
Seule la lune, au-delà des nuages d'azur,
S'obstine à éclairer l'angoisse de l'adieu.
Le jour entier, je ressens les choses et blesse mon cœur ;
Mes sourcils soucieux semblent verrouillés, difficiles à ouvrir.
Chaque nuit, je garde la moitié de la couette,
Attendant que ton âme revienne dans mes rêves.
Poème chinois
「清平乐 · 烟深水阔」
李白
烟深水阔，音信无由达。
唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。
尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。
夜夜长留半被，待君魂梦归来。
Explication du poème
Ce ci, dont la paternité est incertaine (attribué à Li Bai ou à un poète des Cinq Dynasties), témoigne d'une technique artistique déjà mûre. D'une touche profonde et délicate, il dépeint les pensées et les chagrins incessants, jour et nuit, d'une épouse solitaire, dans un environnement où fumées et eaux forment une barrière et où les nouvelles ne parviennent pas. À travers l'ambiance, les images évocatrices et les détails réalistes, le poème déploie progressivement la solitude intérieure du personnage et son attente obstinée.
Premier couplet : « 烟深水阔，音信无由达。 »
Yān shēn shuǐ kuò, yīn xìn wú yóu dá.
Fumées profondes, eaux immenses, lettres et nouvelles sans moyen d'arriver.
D'emblée, le paysage naturel macroscopique donne le ton. « Fumées profondes, eaux immenses » crée un vaste espace brumeux et désorientant, barrière géographique réelle et paysage mental désespéré de l'épouse. « Sans moyen d'arriver » scelle toute possibilité de communication, la plaçant dans un isolement absolu.
Deuxième couplet : « 唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。 »
Wéi yǒu bì tiān yún wài yuè, piān zhào xuán xuán líbié.
Seule la lune au-delà des nuages du ciel d'azur, éclaire justement notre séparation suspendue.
Dans cette impasse, le regard se tourne vers la voûte céleste. La lune, témoin commun, est un support naturel des pensées nostalgiques, mais « justement » (偏) ajoute une nuance de plainte — pourquoi éclairer cette douleur de la séparation ? « Suspendue » (悬悬) évoque à la fois l'éloignement et l'inquiétude persistante.
Troisième couplet : « 尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。 »
Jǐn rì gǎn shì shāng huái, chóu méi sì suǒ nán kāi.
Tout le jour, le cœur s'attriste des souvenirs ; les sourcils chagrinés, comme cadenassés, peinent à se dérider.
Le poème passe de l'extérieur à l'intérieur, dépeignant directement l'état d'âme. « Tout le jour » montre la durée du chagrin. « Sourcils chagrinés, comme cadenassés » est une métaphore ingénieuse, matérialisant le chagrin intangible en un cadenas visible, exprimant vivement son poids et son inextricabilité.
Quatrième couplet : « 夜夜长留半被，待君魂梦归来。 »
Yè yè cháng liú bàn bèi, dài jūn hún mèng guī lái.
Nuit après nuit, je garde longtemps la moitié de la couverture, attendant ton retour en rêve.
Ce vers est le point culminant émotionnel. « Garder la moitié de la couverture » est une attente silencieuse et obstinée, symbole d'un espoir tenace. « Attendant ton retour en rêve » est le dernier recours dans l'impossibilité d'une réunion réelle. Ce passage du réel (moitié de couverture) à l'irréel (rêve) exprime de manière poignante la complexité du cœur de l'épouse, tiraillée entre passion et désespoir.
Lecture globale
Ce ci présente une structure magistrale. La première strophe va du lointain au proche, des « fumées et eaux » immenses à la lune universelle, créant l'arrière-plan cosmique du chagrin ; la seconde strophe va du jour à la nuit, des chagrins diurnes aux attentes nocturnes, pénétrant le cœur du personnage. Le fil émotionnel est clair : de l'impuissance face à l'éloignement, à la tristesse face à l'écoulement du temps, pour finalement se condenser dans l'humble espoir d'une rencontre onirique. Progressant couche après couche, il touche profondément. Ses réalisations artistiques annoncent les prémices de la profondeur et de la finesse du ci féminin et délicat postérieur.
Spécificités stylistiques
- Création d'une atmosphère où paysage et émotion se fondent : Les « fumées et eaux », la « lune » sont à la fois des paysages naturels et l'extériorisation directe de l'état d'âme du personnage, unissant paysage et émotion.
- Puissance expressive des détails réalistes : Les détails « sourcils comme cadenassés » et « garder la moitié de la couverture » dépeignent respectivement la forme du chagrin et la profondeur de la passion, suggérant l'immense à travers le menu, valant mieux que mille mots.
- Méthode lyrique passant du réel à l'irréel : De l'impossibilité réelle de communiquer, au recours à la « lune au-delà des nuages », puis à la quête du « retour en rêve », le poème saute du monde réel à l'espace psychologique, puis au royaume onirique, élargissant la dimension de l'expression émotionnelle.
- Langage concis et sens profond : Des mots précis comme « suspendu » (悬悬), « justement » (偏), « garder longtemps » (长留) sont simples mais d'une grande tension, transmettant avec retenue une émotion profonde.
Éclairages
Ce ci dépeint une fermeté affective qui persiste dans l'impasse. Il révèle les difficultés émotionnelles des femmes dans des structures sociales spécifiques : leur monde souvent étroit, mais gardant pour cette raison un attachement extrêmement profond et pur. L'obstination à « garder la moitié de la couverture » nous montre que l'amour n'est pas seulement la possession, mais parfois une attente et une affirmation de soi quasi ritualisées. Même à l'ère des communications développées, cette expérience émotionnelle profonde née de la distance et de l'attente reste une partie touchante et précieuse de l'humanité, nous rappelant de chérir les retrouvailles et la communication à portée de main.
À propos du poète
Li Bai (李白), 701 - 762 apr. Li Bai a porté la poésie chinoise classique, en particulier la poésie romantique, à son apogée et a influencé des générations de lettrés exceptionnels dans le passé et le présent grâce à ses remarquables réalisations.
