「清平乐 · 雨晴烟晚」
雨晴烟晚。绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。
冯延巳
砌下落花风起，罗衣特地春寒。
赏析：
冯延巳是南唐时期著名词人，其作品多抒写女子幽居、相思、闺情等题材，风格婉转细腻。《清平乐·雨晴烟晚》是一首典型的闺怨词，通过暮春时节的一位少妇黄昏独处的所见、所思、所感，表现了她对远人深切的思念之情。词中情感含蓄而深沉，通过春景的描绘和细腻的心理刻画，体现出花间词派善于借景抒情、寓情于景的艺术风格。
上片：“雨晴烟晚。绿水新池满。”
雨过初晴，晚霞映照，池塘里蓄满了清新的绿水，烟霭轻浮，朦胧迷离。
这两句以“晚”点出时间背景，以“雨晴”勾勒出特定的节候状态。绿水新满之景，配合雨后轻烟氤氲的晚色，构成一幅春日黄昏后的静美图景。乍看之下是寻常春景，但也预示着词中女子所处的寂静环境，情感尚未流露，气氛已渐趋低沉。
“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”
一对燕子飞入院中，在垂柳之间穿梭盘旋。小楼阁中，画帘已经高高卷起。
“燕”在古词中常用来映衬人事，特别是双飞的燕子常与“成对”与“归巢”联想相连。“双燕飞来”本是春光的生动体现，但在女主人公的视角中却激起了她对团聚的渴望。她卷起帘子，是为了更清楚地看双燕归来，或者更准确地说，是在盼望那与燕子同归的那一人。这种情绪在不动声色的“高卷”二字中流露无遗。
下片：“黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。”
黄昏时分，她独自一人倚靠在朱红的栏杆上，遥望着西南方向如眉初弯的新月。
“独倚”对照上片“双飞”，形成鲜明的孤与双对比，进一步渲染女主人公的孤独感。“眉弯”的新月不仅状似女子蹙眉，也暗寓她内心的惆怅与幽思。“西南”方向或暗指思念之人的归来方向，也可能是词人用以表现空间延展与时间推移的方式，强化她久久伫立、久盼未归的寂寥之情。
“砌下落花风起，罗衣特地春寒。”
阶前风起，吹落花瓣飘零，拂动她轻薄的罗衣，令人感到一阵阵春寒袭体。
“落花”与“风起”都属于暮春意象，有着花落人孤的象征意味。“罗衣”原应是春日轻着，但此刻却因风起而显得寒意沁人。“特地春寒”不仅指自然的凉意，更隐喻内心的孤寂与失落。这种“春寒”其实是情感之寒，是无人可依、盼望未果后的心理冷清。
整体赏析
这首词借助春日雨后黄昏的环境设定，通过双燕、落花、新月、春寒等细节意象，细致描写了一位闺中女子在暮春黄昏独倚盼归的内心世界。词中看似写景，实则寓情，景中含情、情中见景，达到了情景交融的艺术境地。从卷帘望燕，到独倚看月，再到阶前伫立，空间的转换伴随着情感的加深，最终落脚于“春寒”之中，完成从期盼到失落的情绪转折。全词意境清幽，情感内敛而深沉。
写作特点
词人通过极富画面感的细节描写，表达了女主人公的幽居之思和无尽盼望。语言上，清新雅致，意象自然贴切；结构上，从外部景物描写渐入人物内心，层次分明，情感递进。词中未有一字直抒“思念”，却处处可见思念的痕迹，表现出高超的婉约词写法。燕双人独、朱阑倚望、眉月西悬、落花风寒，每一笔都充满诗意却不失情感张力。
启示：
这首作品呈现了古代女性在等待中度过的情感日常。它告诉我们，思念的状态并不一定是大起大落的情绪波澜，也可以是被一帘轻卷、一弯新月、一阵春寒悄然浸润的柔情心绪。这种从生活细节中撷取情感线索的方式，提醒我们关注内心的微小波动，体味平凡场景中的情感深意。
关于诗人：
冯延巳（903 - 960），字正中，广陵（今江苏扬州）人，五代南唐著名词人。仕南唐至左仆射同平章事，深得中主李璟信任。其词在花间词风基础上另辟新境，《阳春集》存词112首（一说含他人作品），《鹊踏枝》"谁道闲情抛掷久"以回环往复的笔法写缠绵情思；《谒金门》"风乍起，吹皱一池春水"更获李璟击节叹赏。王国维评其"堂庑特大，开北宋一代风气"，将士大夫的深沉情感注入艳科小词，刘熙载称"晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深"，直接影响晏殊、欧阳修等大家，在词史由"伶工之词"向"士大夫之词"转型中居关键地位。
