La lluvia de ciruelas cesó, sopla el viento caliente,
en los sauces altos las cigarras enloquecen.
Desde el pabellón veo las olas del estanque—
los peces juegan, hacen temblar los nuevos lotos.
Mosquitero de gasa, abanico de plumas,
almohada fría, estera fresca en el patio profundo.
Este momento, este cielo, este estado de ánimo—
sin preocupaciones, soy un pequeño inmortal.
Texto original
「喜迁莺 · 梅雨霁」
梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。
小园台榭远池波。鱼戏动新荷。薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。
周邦彦
此时情绪此时天。无事小神仙。
Antigua práctica
Esta cí fue compuesta aproximadamente durante el periodo Yuanyou (1086-1094) de la dinastía Song del Norte, cuando Zhou Bangyan disfrutaba de una vida relativamente estable durante un interludio en su carrera oficial. Aficionado a la naturaleza y a la música poética, creó esta obra que captura el ambiente tras una lluvia estival, reflejando un estado de ánimo sereno y despreocupado. A diferencia de su estilo habitual de ornamentación refinada, aquí muestra una faceta más contemplativa y sencilla, alejada de las preocupaciones políticas o la nostalgia, celebrando en cambio una existencia armoniosa lejos del mundanal ruido.
Primera estrofa: «梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。»
Méi yǔ jì, shǔ fēng hé. Gāo liǔ luàn chán duō.
Cesa la lluvia monzónica, sopla brisa estival. En los altos sauces, cigarras cantan desordenadas.
El inicio establece la estación con trazos precisos: el final de las lluvias, la brisa templada y el bullicio de insectos crean inmediatamente una atmósfera veraniega despejada y vibrante.
Segunda estrofa: «小园台榭远池波。鱼戏动新荷。»
Xiǎo yuán tái xiè yuǎn chí bō. Yú xì dòng xīn hé.
Pabellones en el jardín miran a las ondas lejanas; peces juegan moviendo los nuevos lotos.
La escena se despliega como un lienzo chino: arquitectura, agua y naturaleza interactuando. El verbo "mover" (动) personifica sutilmente a los peces como artistas que danzan entre la flora acuática.
Tercera estrofa: «薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。»
Báo shā chú, qīng yǔ shàn. Zhěn lěng diàn liáng shēn yuàn.
Cortinas de gasa liviana, abanicos de plumas. Almohada fría, estera fresca en patio profundo.
Transición magistral al espacio íntimo, donde elementos táctiles (frescura de la almohada) y visuales (gasa translúcida) construyen una sensualidad contenida típica de la estética Song.
Cuarta estrofa: «此时情绪此时天。无事小神仙。»
Cǐ shí qíngxù cǐ shí tiān. Wú shì xiǎo shénxiān.
Este ánimo con este clima. Sin preocupaciones, pequeño inmortal.
El epílogo, aparentemente simple, condensa filosofía de vida: la conjunción perfecta entre estado interior y circunstancia exterior, alcanzando la plenitud del "no-hacer" taoísta.
Análisis Integral
Zhou Bangyan teje un microcosmos donde paisaje y psique resuenan armónicamente. La primera mitad es una sinfonía visual: desde el macro (cielo despejado, sauces altos) hasta el micro (peces entre lotos), cada elemento contribuye a una vitalidad contenida. La segunda mitad interioriza esta energía, traduciendo la frescura externa en bienestar físico ("almohada fría") y finalmente en elevación espiritual ("pequeño inmortal").
Destaca la economía expresiva: sin artificios retóricos, con verbos precisos ("cesar", "soplar", "mover") y sustantivos concretos ("sauce", "abanico", "estera"), Zhou construye un universo sensorial completo. La frase final, coloquial pero profunda, opera como haiku, invitando a meditar sobre la felicidad en lo cotidiano.
Recursos Estilísticos
- Pintura lingüística
Cada estrofa es un cuadro impresionista: pinceladas cortas ("cesa la lluvia", "brisa estival") crean atmósferas más que narrar. - Transición espacial
Movimiento cinematográfico desde paisaje abierto (cielo/sauce) → espacio intermedio (estanque) → intimidad (dormitorio) → conciencia pura ("inmortal"). - Filosofía materializada
El taoísmo práctico se encarna en objetos: abanico = no resistencia, almohada fría = armonía con las estaciones. - Contrapunto sensorial
Calor exterior ("brisa estival") versus frescor interior ("almohada fría") reflejan el equilibrio yin-yang.
Reflexiones
Esta cí enseña que la poesía puede ser lente para magnificar lo ordinario: un día cualquiera tras la lluvia se transfigura en epifanía. Zhou Bangyan, maestro del barroco lírico, aquí elige el camino opuesto - la simplicidad como máxima sofisticación. Su "pequeño inmortal" no es fuga del mundo, sino inmersión plena en él, recordándonos que la felicidad no requiere circunstancias excepcionales, sino atención excepcional a lo circundante. En nuestra era de hiperestimulación, esta obra del siglo XII sorprende por su actualidad: un manual de slow living en apenas 34 caracteres.
Sobre el poeta
Zhou Bangyan (周邦彦 1056 - 1121), originario de Qiantang (actual Hangzhou, Zhejiang), fue el máximo exponente de la poesía ci del estilo wanyue (elegante y contenido) durante la dinastía Song del Norte. Maestro de la teoría musical, sus ci destacan por su refinamiento exuberante y perfección técnica. Creó decenas de nuevos patrones melódicos (cipai) y siguió estrictas reglas tonales, lo que le valió el título de "Corona de los Poetas Ci". Su influencia se extendió a grandes figuras del Song del Sur como Jiang Kui y Wu Wenying, consolidándolo como patriarca fundador de la Escuela del Ci Métrico.
