Le vent a tout emporté :
Rouges éclatants, verts tendres —
Ne restent qu’un marché pauvre et des pavillons épars.
Pluie fine, mouettes légères —
Tout se dissout dans la mélancolie des adieux.
Chaque printemps radieux aggrave mon mal,
Je chemine vers l’ouest, seule,
Tandis que les eaux coulent à l’est.
Au moins,
Je ne sombre pas comme ces fleurs fanées
Dans leur océan de tristesse.
Poème chinois
「采桑子 · 乱红夭绿风吹尽」
乱红夭绿风吹尽，小市疏楼。
细雨轻鸥。总向离人恨里收。年年春好年年病，妾自西游。
吕本中
水自东流。不似残花一样愁。
Explication du poème
Ce poème lyrique (ci) fut composé par Lü Benzhong, poète des Song du Sud. Tout au long de sa vie, Lü Benzhong subit de multiples rétrogradations officielles, connaissant une carrière instable et des déplacements constants. Ses œuvres expriment à la fois le regret de ses ambitions inassouvies et la mélancolie de l'errance. Ce poème fut probablement écrit durant ses années d'exil, utilisant les paysages de fin de printemps comme métaphore de ses réflexions sur son destin et ses peines personnelles. On y trouve à la fois des lamentations sur le passage des saisons, des comparaisons avec sa propre maladie, et une résignation face à la vie, le tout exprimé avec une émotion subtile et implicite.
Première strophe : « 夭绿风吹尽，小市疏楼。细雨轻鸥。总向离人恨里收。 »
Yāo lǜ fēng chuī jìn, xiǎo shì shū lóu. Xì yǔ qīng ōu. Zǒng xiàng lí rén hèn lǐ shōu.
"La verdure luxuriante est balayée par le vent,
Les bâtiments clairsemés du petit marché.
Une fine pluie, des mouettes légères,
Tout est englobé dans la rancœur de l'éloignement."
"La verdure luxuriante est balayée par le vent" décrit avec une économie de mots le passage du temps - la fin du printemps, les feuilles fanées. "Les bâtiments clairsemés du petit marché" crée une atmosphère déserte, contrastant avec l'animation printanière. Les mouettes et la pluie fine, normalement des images gracieuses, prennent une teinte mélancolique sous l'effet de "la rancœur de l'éloignement", illustrant la technique classique d'"imprégner le paysage d'émotion".
Seconde strophe : « 年年春好年年病，妾自西游。水自东流。不似残花一样愁。 »
Nián nián chūn hǎo nián nián bìng, qiè zì xī yóu. Shuǐ zì dōng liú. Bú sì cán huā yī yàng chóu.
"Chaque année, le printemps est beau ; chaque année, je suis malade.
Je voyage seule vers l'ouest.
L'eau s'écoule vers l'est.
Ma tristesse n'est pas comme celle des fleurs fanées."
Ici, "le printemps est beau" et "je suis malade" forment un contraste saisissant - la nature reste radieuse tandis que l'homme souffre continuellement. "Je voyage seule vers l'ouest" utilise l'humilité féminine ("妾") pour évoquer un départ solitaire. "L'eau s'écoule vers l'est" décrit à la fois un paysage réel et symbolise l'irréversibilité du temps. Cependant, la conclusion "ma tristesse n'est pas comme celle des fleurs fanées" introduit une nuance de résistance - bien que marqué par la séparation et la maladie, le poète ne sombre pas totalement comme les fleurs qui se flétrissent, révélant une consolation et une obstination spirituelle implicites.
Lecture globale
Ce poème prend pour toile de fond les paysages de fin de printemps, reflétant les circonstances personnelles du poète à travers le déclin de la nature. La première strophe dépeint le départ du printemps et la solitude des bâtiments, utilisant des scènes extérieures pour teinter la mélancolie de la séparation. La seconde strophe se tourne vers des réflexions personnelles, accentuant l'ambiance mélancolique par le contraste entre "le printemps est beau" et "je suis malade", puis utilisant l'écoulement de l'eau comme métaphore du temps et les fleurs fanées comme repoussoir, montrant que si les émotions sont profondes, elles ne sombrent pas dans un complet désespoir. Cette structure, passant du paysage à l'émotion puis à la raison, confère au poème une tonalité élégiaque tout en laissant transparaître une persévérance sous-jacente.
Le langage de Lü Benzhong est concis et épuré, mais parvient en quelques mots à entrelacer la beauté saisonnière, les peines de l'errance et l'auto-consolation, laissant le lecteur touché par la tristesse tout en percevant une force intérieure retenue.
Spécificités stylistiques
- Paysage comme véhicule émotionnel : Le poète utilise des images comme le vent printanier, les bâtiments déserts et les mouettes sous la pluie pour porter le poids de la tristesse de la séparation, donnant une chaleur émotionnelle aux scènes naturelles.
- Contrastes marqués : "Le printemps est beau" contre "je suis malade", "l'écoulement de l'eau" contre "les fleurs fanées", créant une tension émotionnelle qui met en relief la coexistence de la résignation et de la résilience.
- Tournures implicites : La conclusion "ma tristesse n'est pas comme celle des fleurs fanées" termine sur une note basse mais contenant une nuance d'auto-régulation, ajoutant une marge de manœuvre à l'ambiance poétique.
- Langage épuré : Le poème est bref et précis, chaque mot étant choisi avec soin, offrant à la fois une imagerie visuelle et une profondeur émotionnelle.
Éclairages
Ce poème nous enseigne que les œuvres véritablement émouvantes n'ont pas besoin de s'appesantir sur les détails, mais reposent sur un choix précis d'images et un écoulement naturel des émotions. Lü Benzhong utilise les paysages printaniers comme intermédiaire, intégrant les peines de l'errance et de la maladie dans la fine pluie, l'ombre des mouettes, les bâtiments déserts et l'écoulement de l'eau, permettant au lecteur de ressentir la double impermanence du temps et de la vie à travers la circulation des scènes. Il nous rappelle également que malgré les épreuves et les séparations, nous pouvons garder au fond de nous une force qui n'est pas comme celle des fleurs fanées - ne pas s'évanouir complètement dans le vent, mais préserver notre propre parfum dans le balancement.
À propos du poète
Lü Benzhong (吕本中 1084 - 1145), originaire de Shouxian dans l'Anhui, fut un éminent poète et érudit néoconfucéen sous la dynastie Song du Sud. Théoricien clé de l'École poétique du Jiangxi, il formula le concept de « méthode vivante » (huofa), prônant des variations naturelles dans le cadre des règles poétiques établies. Auteur de plus de 1 270 poèmes conservés, sa Généalogie de l'École poétique du Jiangxi (Jiangxi Shishe Zongpai Tu) établit Huang Tingjian comme patriarche du mouvement, influençant profondément la théorie poétique des Song et servant de pont entre l'École Jiangxi et les Quatre Maîtres de la Renaissance Song.
